「桃桃淘电影」男观众1分，女观众10分，年度最火韩片竟然有这么大争议？
到了年底 ， 攒了一整年的各种好片佳作都可以陆续看到了 ， 真的有种过年的感觉啊！
这其中 ， 就包括一部今年韩国最具争议、最具话题性的电影 。
争议有多大呢？
最初电影确定开拍时 ， 不少韩国网友到政府网站上向青瓦台请愿 ， 立即终止影片的拍摄；
后来郑有美、孔侑确定主演时 ， 两位演员社交媒体的评论区一下子涌入了来自网友的无数骚扰与谩骂；
在上映之前 ， 影片在韩国最大的电影评分网站Naver上遭遇恶意刷分 ， 许多网友直接打出了1分的差评 ， 导致网站不得不更改打分政策 ， 未上映的电影不能参与打分 。
然而 ， 在巨大的抵制声中 ， 影片还是如期上映了 ， 而且上映当天 ， 就打败了同期的《沉睡魔咒》和《小丑》两部好莱坞大片 ， 到了第二周 ， 又打败了《终结者：黑暗命运》 ， 蝉联了韩国票房冠军 。
这部电影 ， 就是《82年生的金智英》 。
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为什么它会在韩国 ， 受到如此量级的遭遇？
我们还是先来看看 ， 那些讨厌影片的人 ， 到底是谁 。
《82年的金智英》上映之后 ， Naver网站上男性观众的平均评分只有1.76 ， 而女性观众打出的平均分 ， 高达9.46——
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是的 ， 站在抵制最前线的 ， 是韩国的男性观众 。 原因 ， 当然和影片讲述的内容有关 。
《82年的金智英》的故事 ， 是对一个普普通通的全职太太日常生活、心理状态以及社会境遇的全面展现与剖析 。
郑有美饰演的金智英 ， 生产之后在家全职照顾女儿 ， 每天的生活围绕着家务、孩子、丈夫连轴转 ， 一刻都不能得闲 。 渐渐地 ， 智英像是被附身了一样 ， 言行之间变成了其他人 。
影片的情节非常日常、平淡 ， 也很碎片化 ， 通过金智英的琐碎生活 ， 可以窥探到韩国女性所面临的家庭与事业间的艰难抉择 ， 身为母亲所背负的职责与期许 ， 以及更重要的 ， 作为女性所遭遇的来自社会甚至家庭的压力和差别对待 。
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影片改编自韩国作家赵南柱的同名小说 ， 原著里提到 ， 金智英是韩国80年代最常见的女性名字 。 这也意味着 ， 故事里的“金智英”并非一个孤独的特例 ， 相反 ， 她代表着一种普遍寻常的共例 。
甚至在某种程度上 ， 她代表着韩国 ， 乃至整个东亚地区的所有女性 。
而我们也确实能从金智英的身上 ， 看到太多熟悉的人生轨迹 。
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电影中 ， 智英的回忆片段共同拼凑出80年代生的韩国女性的成长经历 ， 以及在男尊女卑的社会传统观念和习俗下 ， 女性从小到大一直遭受的不平等待遇：
小时候 ， 弟弟总是家里最受宠爱的孩子 ， 棒棒糖只有弟弟能吃 ， 家务活却总是智英和姐姐亲自动手；
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中学时候 ， 深夜回家被课外补习班的同学尾随骚扰 ， 爸爸却批评她裙子穿得太短；
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长大后 ， 因为性别的缘故 ， 无法加入打算长期发展的精英企划组；
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成为全职太太 ， 她还要在亲戚家人面前尽到一个媳妇的责任 ， 整天忙前忙后 ， 只能抽出少少的喘息时间带着孩子喝杯咖啡 。
即使如此 ， 也会被旁边的人说闲话 ， 被吐槽只顾着花丈夫辛苦挣来的钱却什么正事也不做 。
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不只是80后女性 ， 《82年的金智英》也描绘出了一幅韩国不同代际女性的群像：
智英的母亲 ， 为了供哥哥和弟弟上学 ， 自己早早辍学挣钱养家 ， 放弃了成为教师的梦想；
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到了下一代 ， 智英的姐姐同样为了家庭放弃自己的梦想 ， 选择了学费更便宜、就业更容易的师范学校；
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而金智英的女儿 ， 同样生活在一个“生了女儿还想再要个儿子”的社会 。
时代在发展 ， 女性的地位却并没有得到实质性的改变 。 不同代际的女性之间 ， 似乎构成了一个令人绝望的轮回——
当初血气方刚、怀揣梦想的少女 ， 不得不为家人做出以牺牲自己人生选择为代价的妥协；当年任劳任怨、被受委屈的儿媳妇 ， 如今也成为思想固执、刻薄严厉的“坏婆婆” 。
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《82年的金智英》是以一种平实的口吻 ， 去讲述金智英的人生与生活的切片 。 影片并没有放大或者消费女性的痛苦 ， 甚至 ， 它有意剔除掉了任何戏剧化的苦难 ， 展现出的是一个再普通不过的平凡女性 。
金智英成长于一个不算富裕 ， 但也不算贫穷的小康家庭 。 丈夫通情达理 ， 也常常对她表示关心 。 平时也会和朋友小聚 ， 聊聊八卦、倾诉烦恼 。
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亲情、爱情、友情 ， 虽有瑕疵却足够完满 ， 可是智英的生活并没有因此变得轻松 ， 仍然承受着种种无形的误解、歧视与压力 。 也正是因为这些密不透风也从未间断的压迫 ， 才会让智英时不时地变成另外一个人 ， 借由他人之口诉说出自己内心的郁结和痛苦 。
智英对心理医生倾诉说 ， 自己像被囚禁了一样 ， 无论怎么努力都找不到出口 ， 有时也会想 ， “是不是从一开始就没有出口？”
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而这部电影 ， 也靠着无数细节的堆积 ， 慢慢描摹出置金智英于无法挣脱的困境的元凶 。
“凶手”之一 ， 是外界根深蒂固的误解和偏见 。
比如 ， 照顾孩子、料理家务似乎是女性的天职 ， 当丈夫主动做家务时 ， 婆婆不会心疼媳妇辛苦 ， 反而会夸赞儿子勤劳：
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而妻子也会用到“帮”这个字眼——
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可事实上 ， 家庭本就需要共同经营 ， 家务也本是两人共同的职责 ， 无所谓帮与不帮：
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对于全职太太 ， 外界也有着天真的以为：在家做全职太太就是休息 。
不仅外人嘲讽 ， 连朝夕相处的丈夫也不例外 ， 从来不懂得她被家务、孩子填满到毫无喘息空隙的辛苦与付出 。
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金智英在倾诉中 ， 也提到：有时满足于做别人的妈妈、别人的妻子、别人的女儿 。
但这里 ， 唯独没有她自己 。
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原著中文译者鲁会灿曾说过她对这个故事的感受：“女性单方面负责养育子女…在极端情况下 ， 你必须放弃自己的生命 ， 才能拥有另一个生命 。 ”
而影片展现出的正是这种无声的惨烈 ， 当压抑许久已经精疲力竭的智英喊出“只有我自己在作战”时 ， 她的确是这个隐形战场上存留下来的唯一战士 。
旁人无法看见这位孤独的战士所遭遇的妥协、溃败与牺牲 ， 可最惊心、最恐怖的是 ， 人们将这种牺牲当做一种理所当然 。
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“凶手”之二 ， 是社会对男女性之间由来已久的差别对待 。
特别是职场 ， 给予年轻女性的选择本来就不多 ， 结婚、生育都是背负在她们身上的不稳定因素 ， 而这些因素逐渐也成为她们不受重用、无法升职的理由 。
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刚毕业的年轻女性尚且如此 ， 那些已婚已育的全职太太 ， 为了兼顾家庭和工作 ， 再就业的机会就更加渺茫 。
电影里 ， 首尔大学的高材生多年苦读的学识 ， 却只能用来教授孩子简单的九九乘法表 。 曾经一腔热血的抱负 ， 也只能在琐碎的庸常中被肢解、消融、遗忘 。
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影片最让人心疼的一幕是 ， 明明环境有着这样那样的畸形之处 ， 可是身处其中的智英在寻求一切痛苦的缘由时 ， 认为这一切都是自己做的不够好 。
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然而真相是 ， 类似的困境困扰着所有的女性 ， 也包括那些能力更强的精英阶层 。
智英仰慕的公司高管金组长 ， 放弃做全职太太选择在职场上打拼 ， 尽管取得不错的职业成就 ， 却仍然在男性占据管理层大多数的公司内 ， 被嘲讽和调侃：
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即使业务实力无可指摘 ， 也依旧无法得到晋升的机会：
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与智英同期就职的男同事 ， 早早升职成为科长 ， 而能力相当的女同事 ， 苦熬多年才等到一个小小的晋升 ， 而对于她们来说 ， 要付出放弃结婚生子的代价 ， 只为熬出一个并不怎么光明的事业前途 。
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坦白讲 ， 《82年生的金智英》中提及的 ， 不仅适用于韩国 ， 也适用于父权与男权根深蒂固的整个东亚地区 。
是的 ， 影片里讲述的都是我们周遭生活中最日常最普遍的现象 ， 甚至平常到见怪不怪了 。 可是似乎从来没有一部电影 ， 像它一样透彻而全面地指出这些“房间里的大象” 。
《82年生的金智英》原著作者赵南柱认为 ， “全职主妇的故事 ， 在女性故事中很微妙的被忽略了 。 ”
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而这也是小说和影片的可贵之处 。
如今 ， 女性主义的浪潮席卷全球 ， 社会越来越注重女性的表达和赋权 ， 好莱坞推出了一个又一个诸如神奇女侠、惊奇队长、黑寡妇的传奇女英雄形象 ， 可是更动人更戳心的 ， 却始终是那些真实、普通、脆弱 ， 仿佛生活在我们身边 ， 仿佛就是我们自己的平凡女性的故事 。
更何况 ， 即使女性意识已经大大改进的当下现实 ， 仍然存在着太多性别不平等的问题 。 就比如 ， 韩国男女明星在表示看过这本书 ， 或者为电影进行宣传时 ， 就遇到了截然不同的待遇 。
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Red Velvet成员Irene和少女时代成员秀英公开表示读过小说后 ， 就收到了男性粉丝的恐吓 ， 他们在网络上留言说：“希望你记住你的粉丝中大多数人都是男性 。 ”
而防弹少年团成员RM同样承认读过原著 ， 却没有受到什么舆论指责 。
同样 ， 在影片上映前 ， 演员秀智和刘亚仁都在社交媒体上发表了支持的推文 ， 前者受到的贬低和非议 ， 仍然比后者超出许多 。
在韩国 ， 出现了这样一种奇怪乃至诡异的现象 ， 只要有女性看过《82年生的金智英》的故事 ， 就会被冠以“女性主义”的标签 ， 就会被认为是“女权主义者” 。 在作者赵南柱看来 ， “女性发出越多自己的声音 ， 就会招致越激烈的反对 。 ”
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这个现象 ， 令人不解 ， 也太过可笑 。 毕竟 ， 都9102年了 ， 仍然还有人无法理解 ， 女性主义追求的不是推倒、破坏、建立起女性占据主导的社会性别结构 ， 而是让女性在社会和家庭中拥有和男性平等的权益 。
《82年生的金智英》原著小说的读者中 ， 有22%是男性 。 他们在读完后 ， 有人向作者问到 ， “为什么这是一个问题？也许是存在这种情况 ， 但这有必要写出来吗？”
答案当然是——有必要 。 甚至相比女性 ， 这部电影、这部小说、这个故事 ， 更应该也更值得被受到男性的关注 。
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因为 ， 那些被男权社会随意标签化的职场女性、全职妈妈 ， 都值得被认真地审视 ， 而所有的误解与歧视 ， 也都是从沟通和了解开始 ， 才慢慢化解而消弭的 。
从原著到电影 ， 《82年生的金智英》都没有刻意建立男女性别间的对立 ， 也没有放大女性的凄惨、痛苦和困境 。 它只是如实地揭露出种种普遍存在的社会现象 ， 仅此而已 。
相比原著 ， 电影给出了一个更加光明的结局——所有的矛盾 ， 都得到暂时性的解决 ， 而被囚禁的金智英 ， 也找到了令她自由的暂时性出口 。
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只是 ， 并不是所有人都能像金智英那么幸运 ， 找到属于自己的出口 。 电影中所揭示的问题 ， 仍然会继续存在 ， 甚至在短时间内都依然会是无解的命题 。
但这样一部作品的出现 ， 或多或少地代表着某种希望、某种发声 。 它让更多人意识到 ， 这些痛苦与牺牲的存在 ， 让生活中平平无奇的无数“金智英”被看见、被关注、被鼓舞 。
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赵南柱说 ， “如果说在过去 ， 社会充斥着失败意识和讥讽的话 ， 现在我们正切身经历着发出多少声音 ， 世界就可以改变多少的阶段 。 ”
未来 ， 金智英们能不能得到一个更温柔、更友善、更轻松的生存空间 ， 现在还无法给出答案 ， 但就像原著扉页上写的那句：
“期盼世上每一个女儿 ， 都可以怀抱更远大、更无限的梦想 。 ”
——我们对此仍报以期许 。
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