「时光网Mtime」撤档、拒绝删减的《好莱坞往事》暗藏什么秘密?
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小李皮特胜似“家人”
莎朗·塔特也曾美丽地活过
小李皮特胜似“家人” , 莎朗·塔特也曾美丽地活过
小李子在片中饰演多次错失机会、一度低迷不振的演员里克 。 他对时光网表示 , 自己很能理解这个角色 。 毕竟身处这一行 , 身边也有很多演员朋友 , 自然知道试镜时要面临的各种问题 , 也知道在这一行成功有多困难 。 小李觉得自己已经是个幸运儿 。
他还和昆汀讨论过里克这一角色是否真的有表演才华 。 昆汀欣赏里克的才华 , 里克的原型就是我们在影视作品中能看到的很多演员 。 小李认为 , “问题在于里克能否再加把劲 , 别再成天卖惨” 。 按着这个思路去演绎 , 里克从艰难中振作的过程可以说相当励志 。
皮特饰演里克的特技替身克里夫 , 这个角色非常佛系 , 跟着自己的感觉走 , 随遇而安 。 昆汀直言“我们应该都很喜欢克里夫的这种个性” 。
克里夫跟里克两人不仅是工作上的好搭档 , 更是生活中的好朋友 , 那种默契深挚的情谊很容易令观众动容 , 而小李与皮特的互动也很有化学反应 。
小李表示 , “在去片场之前 , 我们就了解了两人之间的背景故事 , 所以我们一见面就知道两人之间的关系 , 根本不需要排练” 。 演员为何会跟自己的特技替身关系这么近 , 在小李看来 , 演艺圈这一行的工作本就非常孤独 , “在片场一待就是好几个月 , 远离你的家人朋友 , 这时你的同事就会变成你的家人 , 他们就是你的一切” 。
皮特的看法则更为刁钻 , 他觉得几位主角可以构成一个完整的人 , 就像内心的不同人格 。 “我们都可能是这些角色 , 有些人更像克里夫 , 有些人更像里克 , 有些人更像莎朗 。 ”这种性格上的相互补足也成了克里夫和里克产生羁绊的一大原因 。
《好莱坞往事》还有一点非常令人津津乐道 , 影片涉及了许多真实的历史事件和人物 , 最重要的就是“曼森家族”杀害大导演罗曼·波兰斯基的妻子莎朗·塔特这一事件 , 当时惨死的莎朗还怀有身孕 。
现实中的罗曼·波兰斯基和莎朗·塔特
昆汀在片中对这一故事结局的处理出人意料 , 不仅没有戏谑 , 相反非常温柔对待 , 以至于你可能会怀疑婚姻和生活是否磨去了他的棱角 。
在片中扮演莎朗·塔特的“小丑女”玛歌特·罗比是本片最早签下的主演 。 她表示自己理解昆汀想表达的 , 剧本已经写好 , 这就是昆汀希望呈现在银幕上的莎朗·塔特 。
“她有着精彩的人生 , 只是这段人生戛然而止 , 可惜的是我们太关注她的悲剧结局 , 忘记欣赏她是何等美丽的女人 。 ”罗比演活了一个欢乐、纯真的莎朗 , 她也很高兴自己能以这种方式呈现这位从内到外都非常美丽的女人 。
昆汀知道 , 大部分人只关注莎朗的惨死 , 而他想要告诉观众她曾经还有一段人生 , 她也是个有血有肉的人 。 “我不想把它描绘的多么精彩 , 我只是把它放在片中 , 展现她的生活 。 ”昆汀觉得这一点对于本片非常重要 。
新好莱坞的社会图景
昆汀:本片于我就像《罗马》
「时光网Mtime」撤档、拒绝删减的《好莱坞往事》暗藏什么秘密?。昆汀一直对外宣称 , 自己应该拍完十部电影就退休 。
但在接受其他媒体的采访中 , 他表示很多人说他这么多年拍的那么些部电影 , 感觉都像同一部、彼此之间有联系 , 就好像是一部大电影 。 而他自己认为 , “我这第九部是所有电影的高潮 , 而最后一部第十部 , 则是我作品的终章 。 ”
那么问题来了 , 昆汀为什么选择在他电影序列的高潮追忆“好莱坞往事”呢?
昆汀生于1963年的洛杉矶 , 《好莱坞往事》故事发生的1969年 , 还是他6、7岁的时候 , 但他对于那会儿却记得清清楚楚 。 昆汀称自己记得当时电视上放什么 , 本地电台会播出哪些内容 , 包括当时的卡通和流行歌曲 。
和昆汀此前执导的另一部知名度相对较低的电影《危险关系》一样 , 《好莱坞往事》也是在塑造昆汀记忆中的洛杉矶 。 昆汀还记得父亲当年开的Karmann Ghia汽车 , 这就是为什么片中克里夫开的也是这一车型 。 昆汀甚至记得 , 自己第一次去好莱坞就是1969年 , 当时他的父母带他去中国大剧院看了《虎豹小霸王》 。
在昆汀看来 , 这部电影展示了他的一部分回忆 , “可以这么说 , 它对于我而言就像《罗马》之于阿方索·卡隆” 。
但是选择这样一个时期 , 并非只是单纯沉湎于对过去的私人回忆 。 1969年的好莱坞正处于“新好莱坞电影运动”的时期 。 1967年的电影在奥斯卡颁奖礼上 , 《雌雄大盗》与《毕业生》的比拼就像当年新旧好莱坞的交替 。 1968年 , 旧好莱坞已经在消亡 , 而新好莱坞在取而代之 。 到了1969年 , 按昆汀的说法 , “嬉皮士的好莱坞成为了好莱坞本身” 。
在昆汀看来 , “1969年以前的电影 , 在1970年末看会显得无可救药的过时 。 所以我们就在讨论这个短短的窗口期 , 我从人类社会学的视角去看待它 , 而不是从怀旧的视角去看” 。
从某种意义上来说 , 《好莱坞往事》这部电影很不“昆汀” , 没有花里胡哨的叙事结构 , 出人意料的戏剧性成分降到最低(除了最后半小时) , 血浆和情色也几乎消失不见 。
影片在里克、克里夫和莎朗三个人的视点之间游走 , 去见识当时的洛杉矶和好莱坞 。 这部电影甚至没有一条清晰明确的叙事主线 , 仅仅是带着观众一同经历他们的生活 。 而三位主角的设计恰好代表了好莱坞的三个不同阶层 。
昆汀曾在接受采访时表示 , 莎朗和罗曼·波兰斯基代表着好莱坞的高端阶层 , 当时没有比他们更风生水起的了 , 尤其是在1968年波兰斯基执导的《罗丝玛丽的婴儿》上映之后 。
里克虽然一直在抱怨 , 但他属于混得还不错 , 一直有工作还赚钱买了房的那一部分人 。 在好莱坞工作 , 却住得比较破败的克里夫 , 则代表了一辈子在娱乐行业干活 , 却拿不出可以炫耀的东西的那类人 。
影片在展现三人不同境遇的生活时无形中作了对比 , 而这就是昆汀心目中的好莱坞 , “巨大的成功和巨大的失败可以比邻而居” 。 幸而已经结婚成家、不再年轻愤怒的昆汀 , 让这几位处于不同阶层的角色有机会发生美妙又和谐的交集 , 为那个不再重来的时代留下一幅温情且值得怀念的图景 。
记住 你是tmd里克!
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