「柳飘飘了吗」哭戏看到头疼，真的腻了小鲜肉们的“炸裂演技”了
《演员请就位》播了好几期 。
一期不落追完的飘飘 ， 却觉得有点发腻 。
倒不是演员们演得不好 ， 相反 ， 每期都有一两场表演可圈可点 。
这个腻 ， 更多是因为 ， 哭戏实在太多了 。
虽然表演的影视片段不同 ， 可几乎每场戏都要哭几下 。
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哭 ， 确实是最有感染力、也最能引起观众共情的表演 。
但 ， 一路看下去就有些头疼；
有的 ， 甚至哭到青筋迸发、以头抢地 ， 徒留尴尬 。
现在一提起好的表演 ， 最常用的形容就是“炸裂式演技” 。
而一提起“炸裂式演技” ， 都想到哭戏 ， 当然也包含有爆发力的哭戏 。
似乎只要能撕心裂肺地哭出来 ， 这段表演就合格了 。
不是吗？就连演员自己也这么认为：这个感觉好有爆发力啊 。
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事实上 ， 有爆发力的表演 ， 就一定是好表演吗？
或者说 ， 只有哭戏 ， 才能被称为“炸裂式演技”吗？
今天飘飘就来聊聊“炸裂式演技” 。
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看表演手法就发现 ， 不少年轻演员都明白“哭”的魅力 ， 也爱在戏里爆发 。
于是 ， 我们看到了这些所谓的炸裂式表演 。
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这样的表演 ， 飘飘只想说 ， 我的耳朵真的快聋了……
炸是炸了 ， 可炸裂在哪？只有耳膜裂了 ， 内心却一点波澜也无 。
好的爆发 ， 应该是和人物的性格、当下的情景若合符节 ， 能准确表现出人物内心的 。
比如牛骏峰在《海洋天堂》里的这场戏 。
他的爆发点就抓得很准 ， 完全体现出自闭症患者那种抓狂又无奈的状态 。
心里有话 ， 但说不出来 ， 只能用如此激烈的方式 ， 去表达当下的情绪 。
这爆发 ， 有其道理 ， 也是当前情景所需 。
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如果纯粹为爆发而爆发 ， 效果定会适得其反 ， 不仅不感动 ， 反而令观众质疑演员把握人物的能力 。
一个例子 ， 祝绪丹演的林月如 。
这场戏里的林月如 ， 一心想着和李逍遥吃到老玩到老 ， 永不分离 。
却没想到 ， 李逍遥和赵灵儿有过婚约 ， 而这段情 ， 也随着记忆恢复一同复苏 。
这时的林月如 ， 内心该是茫然 ， 伤心 ， 且认命的 。
因为李逍遥从出现时 ， 就不属于她 ， 他们的约定 ， 本就带着月如的不安全感 ， 如今得知灵儿的隐忍 ， 她含泪成全之余 ， 再加上一点释然 ， 这场戏才会出彩 。
整个人的表演状态 ， 应该是看破后的“软” ， 而不是愤怒的“硬” 。
而祝绪丹 ， 上一秒还和灵儿姐妹般贴心 。
下一秒就变成了“嘶吼式”的质问——
逍遥哥哥 ， 那我算什么？
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眉头紧蹙 ， 胸口剧烈起伏 ， 整张脸因为激动而紧绷 。
一时间 ， 飘飘仿佛看的是被逃婚的、气急败坏的周芷若 。
相比之下 ， 剧版的林月如 ， 默默地泪如雨下 ， 手上推开逍遥和灵儿 。
“吃到老玩到老”的心愿 ， 以这样一种方式实现 ， 不甘却无奈 ， 但能为爱人做最后的牺牲 ， 她又是满足的 ， 落泪之余 ， 又露出了笑容 。
这样的表演 ， 才能让人心生怜惜 ， 明白她的“苦” 。
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在不该爆发的地方爆发 ， 只会让人观感难受 。
而哭戏也是一样 ， 不是只有撕心裂肺地哭吼才能表达内心的伤痛 ， 有时 ， 隐忍的痛苦 ， 力度更强 。
最新一期的《演员请就位》 ， 陈小纭和刘雅瑟演绎《致青春》里 ， 郑微对着好朋友阮莞因遭遇车祸死去的尸体 ， 说的一段伤心独白 。
同一个场景 ， 刘雅瑟最后一句“你太自私”是突然爆发出来的；而陈小纭 ， 则一直克制着去演绎 。
相比之下 ， 爆发的哭戏虽然有感染力 ， 但是因为是本能表演 ， 力度随着发泄的那一刻散开来 ， 这种痛是浮于表面的 。
而有控制的哭戏 ， 反而从一种平静里 ， 掂量出悲伤的重量 ， 这样的痛 ， 更锥心刺骨 。
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所以你看 ， 并不是所有的爆发和哭戏 ， 都能称得上是好演技的 。
如果青筋直冒的炸裂令人尴尬 ， 还不如不炸裂 。
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飘飘并不是否定哭戏的价值 。
张译就是出了名会哭的男演员——
在《亲爱的》里 ， 他哭到蹲在地上 ， 不能自己 ， 演出了一个丢了孩子六年的父亲 ， 刚刚拼死帮助别人找到了孩子 ， 自己的孩子 ， 却还没有着落 。
哭完这一场 ， 他决定打破誓言 ， 再生一个了 。
因此这泪是复杂的——
不只有对命运的恨 ， 也有对丢失的孩子的愧疚 。
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章子怡在《一代宗师》里 ， 多年来内心深藏的情愫 ， 经历过的世间冷暖 ， 都化为轻描淡写的一滴泪 ， 滑下来 。
这也是好戏 。
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飘飘真正想说的是 ， 好的表演 ， 并非只有哭戏 。
比起哭戏的戳心 ， 一些笑的场面 ， 看起来风轻云淡 ， 其实比哭还难——
哭是情绪的释放 ， 笑却是情绪的克制 。
说起张曼玉在《甜蜜蜜》的表演 ， 大多数人会想起那个先笑后哭的名场面 。
可飘飘却觉得 ， 最后一幕的相视一笑 ， 更是意味深长 。
多年之后 ， 久别的两人无意中因为邓丽君去世的新闻 ， 同时驻足 。
这相视一笑里 ， 是比哭更满的情谊 。
在经历这么多的兜兜转转、分分合合之后 ， 即便音讯全无 ， 断了联系 ， 却还是能在街头相遇 ， 这是多么深的一段缘分 。
两人这么多年来的纠葛缠绵 ， 破碎伤痛 ， 都在这笑里泯然 。
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有的笑让人感动 ， 而有的笑却如噩梦般吓人 。
王砚辉在《烈日灼心》里最后的五分钟 ， 堪称演技炸裂 。
说话的口吻也好 ， 神态表情也罢 ， 活像一个真正的犯人 。
普普通通的一个笑 ， 就让人背脊发冷 。
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这笑 ， 远比哭来得准确 ， 也更瘆人 。
交代案情时 ， 提到杀害这么多条性命 ， 就像在说吃饭睡觉的小事一样平常 。
他让你看到人性的恶与冷漠 ， 能去到什么地步 。
王砚辉演过很多坏人 ， 也贡献过很多坏人之笑 ， 每一个笑都不一样 。
上面这个是狠辣和冷漠 ， 而《我不是药神》里的笑 ， 却是堂而皇之地指黑为白：
我做坏事？我还救人呢 ， 你能拿我怎么办？
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别人问他 ， 为什么他能把坏人演得入木三分 ， 且都不尽相同 。
他回说 ， 因为坏人不会觉得自己做的是坏事 。
而这 ， 从他的笑上 ， 就体现得明明白白 。
周星驰的笑 ， 也是典型的 ， 从笑里透出悲来 。
《喜剧之王》里 ， 他挤出客套卑微的笑容 ， 想要拿一盒盒饭 ， 却被吴孟达狠狠羞辱一番 。
嘴边的笑逐渐僵硬 ， 却还挂在脸上 ， 背过头去的欲言又止 ， 化成眼神里浓得化不开的尴尬与落魄 。
这个笑就像一把刀子 ， 把底层小人物尊严尽失的悲哀和心酸狠狠挖出来给你看 ， 比哭的杀伤力 ， 强上百倍 。
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笑本身是不具备刺激性的 ， 它能让人开心 ， 却很难让人共鸣 。
但表演的笑 ， 却偏偏要用笑 ， 来戳中你的内心 ， 用一个看似简单的表情 ， 传达更多的情感和潜在信息 。
这种四两拨千斤的功力 ， 无疑难度更高 。
我们常用哭戏来代表“炸裂式演技” ， 其实是把炸裂式演技看“窄”了 。
就像只用能不能飚高音 ， 来评判一个歌手会不会唱歌一样 ， 是有失偏颇的 。
不是飚得了高音才是会唱歌 ， 也不是只有哭得泪如雨下才是演技炸裂 。
在一颦一笑 ， 举手投足里 ， 能看出人物的丰富性和立体感 ， 就是“炸裂式演技” 。
它可以是哭 ， 是笑 。
甚至 ， 可以是这样的面无表情 。
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只把哭戏当演技 ， 有什么弊端？
看看热搜就知道 。
一搜“哭戏” ， 就能搜出来一堆热搜和营销 。
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而演技类综艺 ， 更是扎堆地哭 ， 扎堆地爆发 。
喜剧 ， 或是平实一点的表演 ， 甚少在这个舞台上出现 。
无他 ， 只把人逗笑 ， 看不出演技；
要拼了命地看哭你 ， 才算是演技 ， 才会有掌声 ， 才能上热搜 。
久而久之 ， 哭戏渐渐等同于“炸裂式演技” 。
也成为了年轻演员“偷懒”的好借口 。
只要哭得好 ， 就能赢得一堆夸赞 。
这背后固然有表演评判标准下降的原因在——
当有一堆哭不出来的演员成为行业的底线时 ， 能哭 ， 确实是矮子里面拔将军了 。
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但 ， 这样的表演 ， 也越来越像是一种炫技 。
当演员们只把注意力放在哭戏和爆发上 ， 而忽略了其他情绪和细节把握时 ， 对表演的理解是狭隘的 。
如果一部戏里 ， 演员大部分时刻都像面瘫一样 ， 只有在哭的时候 ， 能挤出几滴演泪 ， 这算什么好表演？
或者像郝蕾痛批的 ， 只演情绪的炸裂表演 ， 只有情绪没有情感 ， 也没什么值得夸的 。
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哭戏 ， 不该变成一种赚取眼泪和掌声的技巧 。
真正的好表演 ， 离不开技巧 ， 但不能只是技巧 。
陈凯歌在综艺上常说 ， 当演员是个辛苦活儿 。
这苦 ， 一是因为要把情绪化成开关 。
一个好演员 ， 不仅要有爆发力 ， 更重要的是要学会将情绪收放自如的能力 。
牛骏峰整段表演一直控制自己的情绪 ， 没有痛哭流涕 ， 等到导演喊cut之后 ， 才把情绪释放出来 。
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因为在戏里 ， 在这个人物里 ， 不允许他有如此健全完整的情绪表达 。
泪 ， 只能在戏外流 。
演员苦的第二点 ， 是要把自己奉献出去 。
比如感受派演员最常用的方法 ， 代入 。
把自己变成那个人物 ， 和他同悲伤 ， 共欢乐 。
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奥斯卡影帝丹尼尔·戴-刘易斯 ， 每次表演都把自己变成戏里的那个人 。
在演《纽约黑帮》的时候 ， 因为代入感太强 ， 不断挑衅剧场里的人 ， 最终逼得对手李奥纳多忍无可忍 ， 给了他一拳 ， 把鼻子都打断了 。
而心灵上的一次次碾碎和重组 ， 更是考验 。
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这样的表演方式 ， 需要演员有强大的信念感 ， 对自身的消耗也是非常大的 。
一段能感染人的哭戏值得肯定 ， 但 ， 会哭 ， 还远远够不上一个好演员的标准 。
喜怒哀乐 ， 收放自如；
铺垫递进 ， 处处细腻；
只有做到这样 ， 才配得上一个“炸裂式演技”的标签 。
而所谓“炸裂” ， 也不该只有字面意思 。
那些欢笑的 ， 无奈的表演 ， 甚至润物细无声 ， 不用情节和台词辅助、纯粹姿态神情的模仿 ， 但只要是妙的 ， 都应该配得上这样的褒奖 。
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而年轻演员们 ， 也大可不必这么着急去透支“炸裂演技”这个词 。
当它和一些肤浅表演画等号 。
便会和所有被过度营销的褒义词一样 ， 逐渐沦为一个笑话 。
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