【新周刊】《声入人心》播到第二季了，美声、音乐剧出圈了吗？
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中国原创音乐剧《王二的长征》剧照 。
把高雅艺术带上屏幕 ， 《声入人心》令观众耳目一新 。 然而 ， 让美声、音乐剧深入人心 ， 似乎仍旧任重道远 。 “有些事情 ， 不是看到了希望才去坚持 ， 而是坚持了才有希望 。 ”
《声入人心》火了 。 几乎在同一时刻 ， 关注与呼声同时涌来 。
今年2月初 ， 声乐演唱节目《声入人心》总导演任洋回新疆老家过年 。 团聚的饭桌上 ， 平时稍显古板的舅舅冷不丁冒出一句：“我觉得贾凡这孩子特别好 ， 很乐于助人啊 。 ”
【新周刊】《声入人心》播到第二季了，美声、音乐剧出圈了吗？。 在《声入人心》第一季中 ， 美国茱莉亚音乐学院全A成绩毕业的歌剧演员贾凡和音乐剧演员陆宇鹏合作二重唱《翅膀》 。
陆宇鹏右耳长过肿瘤 ， 手术后听力受到影响 ， 贾凡说：“我想给他插上一双翅膀 。 ”
“我舅舅这样一个远在新疆的退休公务员 ， 平时都不怎么看电视 ， 居然和我聊起了音乐剧的选歌和舞台效果 。 ”任洋觉得这太不可思议 。
2月22日 ， 在音乐竞技节目《歌手》中 ， 由音乐剧演员郑云龙、阿云嘎 ， 流行歌手鞠红川、上海音乐学院歌剧系学生蔡程昱组成的“声入人心男团”再现了原创音乐剧《蝶》的经典曲目《心脏》 。
有网友因此翻出了2007年参演《蝶》的演员们在“蝶梦十年飞天重聚”音乐会庆功宴上即兴演出开场曲的视频 。 在剧中饰演梁山伯的音乐剧演员刘岩转发并配文：坚持才有希望
3月中旬 ， 蔡程昱从上海飞往长沙录制《歌手》 。 刚走出机场 ， 密密麻麻的女粉丝举着灯牌接机 ， 把他吓了一跳 。 “我浑身不自在 ， 完全不敢相信 。 ”
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“声入人心男团”上了《歌手》后 ， 知名度大增 。
“别去想多出名 ， 站在舞台上唱歌就行”
在遇到粉丝接机的半年前 ， 蔡程昱对《声入人心》的认知 ， 还仅仅是上海音乐学院湖南老乡群里转发的一张招募海报 。
彼时蔡程昱刚上大二 ， 对未来的迷惘笼罩着这个年轻的男孩 。
他高二才接触声乐 ， 考上大学后逐渐了解歌剧界的从业行情——我国接受美声教育的学子有12万人 ， 但真正能站在金字塔塔尖的寥寥无几 。
“那时我就在想 ， 未来是否只能继续考研、考博？还是出去多寻找一些表演机会？”
决定报名时 ， 蔡程昱在上海音乐学院的指导老师、男中音歌唱家王凯蔚就在他旁边 。 王凯蔚告诉他：“别去想多出名、要成为什么样的人 ， 站在舞台上唱歌就行 。 ”
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音乐剧演员（从左至右）郑棋元、蔡程昱、余华 。
2017年 ， 正值音乐选秀节目《中国有嘻哈》最火的时候 ， 任洋却陷入了节目创新的焦虑 。 他曾参与“快男”“超女”的制作 ， 觉得那几年的选秀节目几乎被各方资源开采殆尽 。
《中国有嘻哈》的出现 ， 让他眼前一亮 。 “既然有一个比流行音乐愤怒、自由的乐种让大家接受并喜爱 ， 那就意味着 ， 另一个极端的乐种也充满可能性 。 ”
他把目光放在学习音乐剧、美声的年轻人身上 ， 想挑战大众对于该领域“都是帕瓦罗蒂式中年大叔”的刻板印象 ， 让大家看到 ， “有一群年轻人 ， 每天早睡早起唱着古典歌曲 ， 却只能待在金字塔底座 ， 没有机会施展才华” 。
这是任洋第一次担任总导演 ， 在湖南卫视“飙计划”视频方案大选上提案时 ， 他刚满30岁 。
湖南卫视资深节目制片人、《声入人心》监制沈欣记得：“我们这些所谓业内人士眼前一亮 。 把高雅艺术带上屏幕 ， 或许可以给观众耳目一新的感觉 。 ”
事实证明 ， 这样的判断是正确的 。 但如果追溯《声入人心》的出圈轨迹 ， 任洋、沈欣和制作团队其他成员也一度担心“从何做起”“如何呈现”“会否沦为炮灰” 。
2018年上半年 ， 任洋的原创方案落地 ， 他专程去上海音乐学院拜访男中音歌唱家廖昌永 ， 希望廖昌永能担任导师 。
廖昌永此前做过大量古典与流行音乐融合的工作 ， 和节目组一拍即合 。
《声入人心》第一季的36名参与者后来被网友称为“梅溪湖三十六子”（梅溪湖位于长沙 ， 是节目真人秀部分的录制地） ， 但确定这份36人大名单的过程并不容易 。
任洋说 ， 除了收到的报名表 ， 他们几乎把整个中国音乐剧界、歌剧界以及各大艺术类院校翻了个遍 ， 希望找到“在行业内有一定能量的人物；院校内还在学习、对行业有迷茫有希望的学生” 。
刚接到邀请时 ， 郑云龙有些犹豫：“我没有参加过综艺节目 ， 很陌生 ， 也不感兴趣 。 ”
此前 ， 他主演过《爱上邓丽君》《啊！鼓岭》《变身怪医》等音乐剧 ， 对自己的事业充满自豪与热爱 。
最终 ， 郑云龙抱着“让更多人知道我 ， 知道音乐剧”的念头 ， 登上《声入人心》的舞台 。
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7月10日至14日 ， 国家大剧院上演法国作曲家奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼的故事》 。 这是该剧时隔6年与中国观众见面 ， 图为演员在进行现场排练 。 /王小京
“你唱得太音乐剧了 ， 表现力太强了”
拥有使命感的人 ， 不止郑云龙一个 。
郑云龙曾在《声入人心》第一季演唱过原创音乐剧《金沙》《蝶》中的两首曲目《天边外》《心脏》 ， 而作为这两首歌曲的原唱 ， 出现在第二季的两位中国音乐剧元老级人物刘岩、郑棋元也有同样的使命感 。
两人在节目中演唱《金沙》选段《总有一天》时 ， 郑棋元一度眼眶红润 ， 过去16年来出演24部音乐剧 ， 郑棋元觉得“唱的过程就像过电影一样 ， 那些年复一年在做的事 ， 一幕幕出现在眼前” 。
刘岩则说 ， 他仿佛回到了2005年坐在北京保利剧院的那一天 。
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在《声入人心》第二季的舞台上 ， 音乐剧演员刘岩、郑棋元合唱《金沙》选段《总有一天》 。
2005年5月31日 ， 33岁的刘岩背着一个大红兜 ， 从长春买了一张到北京的卧铺火车票 。 此前 ， 他一直在吉林省歌舞团担任舞蹈老师和编舞 ， 但“想去北京闯荡的心始终不安分” 。
刚到北京的刘岩生活得并不如意 ， 3个月里 ， 他拍了木地板和丰田汽车的平面广告 ， 挣了800元 ， 水电费都交不上 。
穷途四壁时 ， 恰逢松雷蝶之舞音乐剧剧团为音乐制作人三宝的音乐剧《蝶》招募演员 ， 刘岩前去面试 ， 自此走进音乐剧大门 。
因《金沙》同属三宝制作 ， 剧团里的演员被召集去看演出 。
那天 ， 刘岩坐在台下看：“原来音乐剧演员在台上是这样的 ， 特别过瘾 。 ”而郑棋元正在台上演唱 ， 不知道“自己未来的命运如何” 。
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刘岩出演《蝶》的剧照 。
现实一度让他们双双坠落 。
郑棋元演过120多场《金沙》男主角“沙” ， 之后为了“年少时的明星梦” ， 参加了2007年的选秀节目《加油！好男儿》 ， 止步于武汉赛区6强 。
那几年中国几乎没有原创音乐剧项目 ， 接不到戏 ， 郑棋元当起了“棚虫” ， 辗转于各个录音棚为知名歌手录制歌曲小样 ， “一天少则两三个 ， 多则四五个” 。
很长一段时间 ， 郑棋元没有演过音乐剧 ， 直到2009年遇见甘肃省歌剧院制作的《花儿与少年》 。 “我觉得那个戏特别好 。 但市场差到什么程度？最后都是送票请人来看 。 ”
大众对音乐剧的陌生 ， 从舞台延伸到屏幕 。 32岁那年 ， 歌手韩红邀请郑棋元参加通俗音乐类选秀节目《中国梦之声》 ， 演唱结束后 ， 郑棋元被节目组告知：“你唱得太音乐剧了 ， 表现力太强了 。 ”
郑棋元说 ， 他当时感受到的是大环境对音乐剧演员的误解 。 “我对这个身份是有认同感的 ， 你可以否定我 ， 但不能否定我的职业 。 ”
同一时间段的刘岩 ， 也在接受命运残酷的筛选 。 排演了一年半的《蝶》 ， 因邀请法国音乐剧《巴黎圣母院》的团队指导 ， 中西方文化及思维方式的碰撞 ， 让剧目差点夭折 。
《蝶》好不容易在北京展览馆上演时 ， 站在舞台上的刘岩发现 ， 下面的座位几乎是空的 ， “上座率大概只有40% ， 黄牛在门口5块钱一张兜售门票” 。
就在郑棋元被质疑“太音乐剧”那年 ， 刘岩迎来了40岁 。 “不惑之年了啊 ， 其实是不获之年 ， 毫无收获 。 ”
有一次 ， 刘岩不小心在家里摔了一跤 ， 碎玻璃扎进手掌心 ， 断了五根肌腱 。
不惑之年 ， 无房无车无积蓄 ， 哪怕名字和所出演的音乐剧已被写进教科书 ， 自己却仍蜷在北京南四环一个十多平方米的小房间内 ， 老家的父亲又忽然重病 ， 赋闲的刘岩每天都在想：“我不能再这样下去 。 ”
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《蝶》剧照 。
“大家都是靠情怀在支撑”
每一个人都逃不过选择与被选择的命运 。
从被誉为“19至20世纪音乐界神话”的莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院以全科满分成绩毕业、以博士身份归国 ， 袁广泉曾有将近一年半时间找不到工作 。
国家大剧院、中国大剧院、乐团、音乐学院、师范类院校、综合类大学、培训补习班……袁广泉选择的标准一步步往下挪 ， “16岁出国 ， 从小到大的梦想就是舞台 ， 而那一刻你好像要接受现实 ， 不得不放弃梦想” 。
每次都折在面试上 ， 袁广泉将原因总结为“自己不太会唱中文歌 ， 因为中俄歌曲的发声方式、咬字方法不同” 。 其他缘由 ， 他不愿多想 。
辗转于北京、上海、武汉、浙江等地寻找工作未果 ， 2018年 ， 袁广泉无奈返回河南老家 ， 开了一个培训工作室 ， 教亲朋好友的小孩唱歌 ， 每堂课100元 。
一些当地的节庆表演 ， 经亲戚介绍也会找上门 ， “被要求唱一些非专业人士写的作品” 。 “我是一个男中音 ， 却让我唱男高音的歌 。 你不唱就换别人 。 ”
袁广泉说 ， 《声入人心》是他归国后得到的第一个机会 ， “想唱歌 ， 想被认可 ， 想积极乐观地面对未来” 。
在这个26岁的男孩看来 ， 歌剧是一个储藏着特别多宝藏的箱子 ， “只是现在还盖着一层布 ， 大家看不到这个光芒 ， 也暂时没有能力看到” 。
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歌剧演员袁广泉 。
身为歌唱演员 ， 师从歌唱家阎维文的赵越也有同感 。 近些年活跃于各大晚会、演出舞台 ， 赵越明确地感觉到 ， 整个行业就业机会太少 。
2012年他大学毕业至今 ， 班上30个同学仅有包含他在内的3个人还在演出 ， 其余人则转行当了公务员或者进了央企 。
此外 ， 大多数毕业生宁愿留在北上广进合唱团、靠录音拿几百块收入 ， 也不愿去二三线城市的歌剧院就业 。
许多音乐剧、歌剧演员都有长串演出简历 ， 但“老百姓几乎没听说过” 。
相对应的行业鸿沟也在形成 ， 北京天桥艺术中心副总经理江涛对此感受颇深 。 “像中文版剧目招募演员 ， 我觉得还挺吃力的 ， 有时候到第三轮都招不到人 。 ”
江涛说自己一度在招聘现场感受过尴尬的气氛 。 “成熟的从业人员太少 ， 大多数人的水平和剧方想要的还有差距 。 ”
《声入人心》第一季火了以后 ， 很多人觉得 ， “美声、音乐剧出圈了” ， 江涛对此不以为然 。 在他看来 ， “变化是有 ， 但大环境没变” 。
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原创音乐剧《聂小倩与宁采臣》剧照 。
最直接的变化是销售率的提升 。 北京天桥艺术中心去年共上演925场 ， 其中音乐剧占176场 。 去年整个剧院音乐剧销售量不到70% ， “今年许多好的剧目平均销售率超过80% ， 部分甚至可达100%” 。
但数字背后的音乐剧现状仍值得思考 。 北京天桥艺术中心以音乐剧为主导经营项目 ， 从2015年至今 ， 每年都会从美国百老汇、伦敦西区、法国等地引进5部全球知名经典音乐剧 。
江涛说：“代价就是成本特别高 ， 但它们比较成熟 ， 且有号召力 。 ”
今年引进的《巴黎圣母院》《摇滚学校》《绿野仙踪》等剧目 ， 均在剧院上演三到四周 ， 平均演出二三十场 。 每部剧引进的费用为千万元级 ， 在北京的观剧人数可达5万人 。
“总收入除去成本 ， 真的没剩多少 ， 大家折腾这么长时间 ， 最终利润有限 。 ”而这些剧目若是到二三线城市演出 ， 当地剧院的可接纳体量也仅三到五场 。
江涛觉得 ， 某种程度上这也体现着音乐剧、歌剧市场的发展不平衡 ， 一个巡演在中国能否成功 ， 北上广占去了80%的发言权 。
中国原创音乐剧的生命力则更短 ， “大家都是靠情怀在支撑” 。
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安德鲁·劳埃德·韦伯的经典新作《摇滚学校》今年来到中国进行巡演 。
“别就着这个势头慌乱 。 路还长呢 ， 慢慢走吧”
【新周刊】《声入人心》播到第二季了，美声、音乐剧出圈了吗？。 江涛不否认《声入人心》播出后带来的市场推动 ， 但他仍有顾虑 。
在今年上半年的一个音乐剧论坛上 ， 江涛与国内票务网聚橙集团董事长耿军、音乐剧制作方七幕人生公司CEO杨佳敏交流时 ， 谈到郑云龙等一拨因节目被大众认知、追捧的演员 。
“演艺圈有一个规律 ， 演员有名了 ， 你会很难把控他的档期 ， 他也许很难再回到戏剧舞台长时间沉浸创作 。 ”
不过大家一致认为 ， 在推广音乐剧的前期 ， 可以通过这样的方式带领更多年轻观众了解音乐剧并走进剧场 ， 但如何保持观众对音乐剧的热情 ， 仍任重道远 。
“这个工作真的需要好多年 ， 演员们也别怪这一届那一届观众不行 。 太挑观众 ， 不利于高雅艺术出圈 。 ”
事实上 ， 一些步伐已经迈出 。
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法国音乐剧《巴黎圣母院》今年在北京天桥艺术中心演出 。
国家大剧院剧目制作部部长韦兰芬告诉采访人员 ， 2007年至今 ， 国家大剧院上演了66部歌剧 ， 其中16部为原创剧 ， 已形成严谨的制作体系 ， 同时歌剧艺术普及也在进行 。
“去年大剧院的商演有919场 ， 艺术普及教育演出达1000余场 ， 辐射超过30万人次 。 ”韦兰芬说 ， 国家大剧院在北京100多所中小学建立了歌剧兴趣学校 ， 还邀请主持人白岩松、作曲家谭盾等名人做艺术导赏 。
国家大剧院也在逐步尝试歌剧直播、歌剧电影的形式 。 去年7月至10月 ， 在“2018国家大剧院国际歌剧电影展”活动中 ， 共有10余部中外歌剧电影在全国多个省区市影院展映 。
韦兰芬觉得 ， 艺术门槛的形成 ， 主要来自观众对歌剧艺术知识的欠缺 ， “慢慢弥补 ， 现在国家大剧院的歌剧观众已有20%—30%是资深戏迷” 。
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国家大剧院全新制作的普契尼歌剧《西部女郎》8月迎来首轮演出 。
某种程度而言 ， 《声入人心》的火热确实给行业带来了一个切口和契机 。 比如第一季成员的全国巡演常常爆满、演出代言不停 ， 一些音乐剧门票刚开票即售罄……
而当年轻的音乐剧学生走上舞台 ， 他们不只唱教科书里的经典曲目 ， 更想挑战自己 ， 融入爵士、摇滚等元素 。
第二季的成员徐均朔觉得 ， 这些最前沿的东西能让年轻人了解、喜爱音乐剧 。 “它的风格不只是王子风范、高贵优雅 ， 音乐剧其实很多元 。 ”
当然 ， 当一个市场野蛮生长时 ， 问题不可避免 。 炒票、涨价、饭圈涌入、偶像化……一个个充满争议的话题不断涌现 。
任洋说 ， 一个节目能做的东西十分有限 ， “要欣赏真正的音乐剧、歌剧 ， 大家还是要走进剧院” 。
任洋至今还会和第一季的一些成员交流 。 “不要戴口罩 ， 别人拍你别怕 ， 就把自己当成普通的音乐剧、歌剧演员 。 ”
蔡程昱记得 ， 那天从机场走出 ， 他正在无措与小小的沾沾自喜中纠结时 ， 旁边年长些的阿云嘎在他耳畔说了一句：“蔡蔡你记住 ， 你看看这眼前的一切 ， 3个月后或许就都没了 。 ”
从业14年、参演9部原创音乐剧的刘岩始终觉得 ， 原创音乐剧就像个孩子 ， 脆弱、幼小 ， 一直在爬着走 ， 正常走路的时候很少 。
“我还是希望我们这个行业能够沉下心来 ， 别着急 ， 别就着这个势头慌乱 。 路还长呢 ， 慢慢走吧 。 ”
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《王二的长征》剧照 。
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