「桃桃淘电影」偶像崇拜、私生饭、偏执狂……你要看看这部30年前的神作
九月的院线片挺低迷的 ， 也不用我们多说了 。
那怎么办呢？
实际上 ， 除了多多关注各种新剧 ， 还有一个建议 ， 那就是 ， 多看老片吧！！
比如 ， 今天就要推荐一部八十年代的老片 。 看完之后 ， 你就会发现 ， 还是经典电影好 ， 不会踩雷 ， 常看常新 。
提到《喜剧之王》 ， 可能大家都只会想到周星驰在1999年的经典之作 。
对于亚洲尤其是国内的影迷来说 ， 这部电影尤其重要 ， 很多人都将它视为周星驰的事业巅峰、他拍摄的海海喜剧中 ， 最走心的一部 。
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不过 ， 其实还会觉得 ， 还有一部《喜剧之王》 ， 一直都被大家低估了 。 是的 ， 就是马丁·斯科塞斯于1982年拍摄的《喜剧之王》 。
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好吧 ， 这部电影目前在豆瓣的评价人数居然只有五千多人 。
最近重看了一遍这部电影之后 ， 很明显地感受到 ， 这部电影 ， 可能就是马丁·斯科塞斯职业生涯最被低估的电影之一 ， 怎么说呢 ， 重看之后 ， 我直接四星改五星了 。
今天想要跟大家推荐《喜剧之王》 ， 并不仅仅因为这是一部好电影 ， 或是因为罗伯特·德尼罗的表演有多好——实际上 ， 他在这部电影里可能贡献了职业生涯最佳的表演 。
而是因为 ， 这是一部充满了现实意义的电影 。
在影片问世的两年前 ， 1980年12月8日 ， 约翰·列侬被自己的歌迷刺杀 。
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《喜剧之王》的创作 ， 很明显受到了这一社会事件的影响 ， 影片对于明星和狂热粉丝的镜像关系 ， 有着非常深刻的、多重寓意的探讨 。
而故事的高潮 ， 也变成一起犯罪事件——两个狂热粉丝 ， 合伙绑架了他们的偶像 。
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时至今日来看这部电影 ， 依然觉得感慨万千 ， 甚至于 ， 也更加想要把这部电影推荐给大家 。
今日的我们 ， 对于所谓的饭圈文化、饭圈生态 ， 对于各种奇奇怪怪的饭圈用语和缩写 ， 对于瞬息万变的流量巨星 ， 好像还是常常感觉到困惑 。
可是 ， 这部八十年代的电影 ， 好像就已经将“粉丝”的心态 ， 看得太透 ， 也太冷酷了 。
对于娱乐圈而言 ， 这一整套术语是新的： 数据、流量、C位、饭圈、控评、反黑、打投……
但人却是不变的 。
小人物与名人之间 ， 矛盾又复杂的对立和重叠也是不变的——
仰慕与模仿、自卑和自负、渺小和伟大 。 这些 ， 正是《喜剧之王》所描述的内容 。
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要了解这些内容 ， 首先我们还是要大概知道 ， 这部电影所讲述的是什么 。
本片的男主角是罗伯特·德尼罗扮演的Rupert Pupkin ， 他是一名痴迷脱口秀表演的小人物 。
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影片一开始 ， 在夜晚的混乱中 ， 他挤上了当年的脱口秀大明星Jerry的车里 ， 并且踌躇满志地做了自我介绍： 我是你的粉丝 ， 我也很喜欢脱口秀 ， 我希望可以上你的节目 。
Jerry反问他： 那你可以拿出作品吗？ 你在其他酒吧或者俱乐部里表演过吗？
Rupert开始顾左右而言他 。
Jerry心知肚明： 这又是一个不知天高地厚的狂热粉丝 。 于是他敷衍了事 ， 匆匆告别了Rupert 。
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但没有想到 ， 此后Rupert的狂热行为越来越过分： 为了能上Jerry的喜剧节目一炮走红 ， 他试图在各种场合接近Jerry ， 比如 ， 会每天去Jerry的办公室等他 。 还以他的朋友自居 。
好吧 ， 感受下 ， 八十年代这种现代科技感审美 ， 放到现在来看 ， 还是非常先锋的啊 。
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而另一方面 ， 大明星Jerry确实还有一个真·私生女饭Marsha ， 在半夜给他打骚扰电话、街上跟着他跑的那种 。
这位私生女饭个子高挑 ， 烫一个泫雅同款爆炸卷 ， 穿西装外套搭百褶裙 ， 内衬还是复古牛油果绿 。
是的 ， 看到这里我真的很震惊 ， 这一套居然都是今年最流行的打扮 。
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这说明了什么呢 ， 首先 ， 时尚果然是个圈 ， 兜兜转转就回去了； 其次 ， 哪怕在八十年代 ， 饭圈女孩果然也永远是最潮的 ， 见偶像比任何场合都隆重 ， 都更需要盛装打扮 。
最后 ， 这也说明了 ， 大家还是多看老片吧 。 然后你就会发现 ， 原来现代人玩的大多数套路 ， 人家三十年前都玩过了 。
哎！
扯远了 。 总之 ， 故事往后发展 ， 屡屡碰壁的男主角Rupert和这位狂热女粉 ， 虽然出于完全不同的原因 ， 但还是结盟了 。
他们互通信息 ， 甚至互相帮助 ， 就是为了更好地追到Jerry这位大明星 。 当然 ， 他们往后也做了越来越多、更加疯狂的事情 。
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整个故事的主线 ， 其实并不是在讲一个粉丝的故事 ， 而是Rupert的成名之路： 他之所以这么锲而不舍地追大明星 ， 是因为想要上他的节目 ， 是想要红 。 他想要成功 。
但是 ， 这样的他 ， 也和片中另两个主角都形成了对照 。
他和Marsha ， 虽然听起来目的截然不同 ， 但是做的事情却是完全一样的 ， 那就是不择手段地追星、疯狂骚扰大明星 。
虽然Rupert不愿意承认 ， 但他的实际行为 ， 和私生饭也没什么区别 。
而从大明星Jerry的视角 ， 影片也描述了他的困扰：
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面对这些层出不穷的狂热粉丝 ， 他的反应并不是愤怒 ， 而永远是忍耐、温顺、甚至于麻木的 。 因为他习惯了这样的生活 ， 因为他知道 ， 这就是成名的代价 。
影片中有一幕让人印象深刻： Jerry走在街上 ， 人人都开开心心地向他打招呼 ， 他也笑容满面地俏皮回应 。
这时候 ， 他经过一个电话亭 ， 里面的妈妈邀请他给儿子说几句话 ， 他拒绝了 。 谁知道 ， 原本亲切可鞠的妈妈立刻变脸 ， 对他咆哮道：
“我希望你得癌症！ ！ ”
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让人觉得细思极恐的是 ， 这一幕是真人真事 ， 而且就是扮演Jerry的演员杰瑞·刘易斯的亲身经历 。 这段戏也是由他亲自执导 。
正因为加入了Jerry的这一层视角 ， 整部电影变得更尖锐和写实 ， 也更加充满了反思 。
因为 ， 很多时候 ， 哪怕作为观众的我们 ， 也都是没有办法对男主角Rupert锲而不舍的行为产生共情的：
即使是抛开作为“私生饭”的道德问题不谈 ， 一直到影片的大结局之前 ， 我们都不知道 ， 这位Rupert君 ， 到底有没有玩脱口秀的天赋呢 。
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他到底有没有分清自己的爱好和能力呢？ 他到底是一个一厢情愿的庸人 ， 还是一个执着追梦的天才呢？
这正是马丁·斯科塞斯的狡猾之处： 从头到尾 ， 他都只着力于表现Rupert卑微的、凡俗的、乃至于可鄙的一面 。
他明明是一个无名小卒 ， 却总是盛装打扮 ， 永远都西装革履 。 而廉价西装只让他看起来更廉价和不合时宜 。
他过分自信 ， 他无时不刻在自我推销 ， 又对别人的拒绝视而不见； 好像就一厢情愿地活在自己的明星梦里 。
虽然镜头前的Rupert哪怕被扫地出门 ， 都还在强装镇定； 但对方一次次的冷漠、奚落和拒绝 ， 却已经让观众患上十足的尴尬癌 。
但其实 ， 他的姓氏已经暴露了自己的命运： pupkin形似pumpkin（南瓜） ， 所以影片从头到尾 ， 几乎没有人会念对他的名字； 而这个词又很明显脱胎于pupil和puppet ， 都影射出无名小卒的含义 。
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当然 ， 正因为他是这样一位男主角 ， 如此卑微 ， 全然地充满悲剧性色彩； 又像小丑一般 ， 夸张 ， 极端 ， 自我陶醉 。
所以马丁·斯科塞斯才会认为 ， 罗伯特·德尼罗在这部电影里 ， 贡献了他们合作生涯中最棒的表演 。
但可怕之处在于 ， 拍完《喜剧之王》之后 ， 他们有整整七年都没有再合作 。 就好像这对无比默契的老搭档 ， 都被这部电影伤害了 。
马丁形容这部电影是令人“精疲力尽”的 。 甚至于 ， 后来他也承认 ， 或许自己根本就不应该拍这部电影 。
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看完电影之后 ， 相信你大概也可以理解这种心情 。
影片大部分时候的视角都极其冷静和客观 ， 全片都呈现出一种纪录片式的、不加任何修饰的质感 。
但拍摄手法越平淡、观众越像置身事外的旁观者 ， 这个故事就显得越真实 ， 而这几个主角的挣扎、反抗和神经质 ， 就越让人感到一种照镜子般的不安 。
这样的不安 ， 似乎也可以完美地适用于今时今日的饭圈文化 。
在这样一个更强调“养成”的年代 ， 偶像与粉丝的关系 ， 被发展得更为极端 。 “偶像”变得更像商品 ， 为他们付出真金白银才是爱的表现 。
于是 ， 粉丝们也更强调自己的主控权 。 他们更积极地捍卫自己的偶像 ， 也更热衷于评头论足、插手偶像的人生 。
可是 ， 一个站在台下仰望之人 ， 如何主宰被仰望者的人生呢？
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于是 ， Rupert和Marsha ， 恰好象征着从喜欢到崇拜 ， 两种最为极端的可能性 。
因为喜欢 ， 所以希望能和对方站在同样的高度 ， 甚至于 ， 希望可以变成“他” 。
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或者是 ， 因为喜欢 ， 所以希望可以占有“他”； 如果得不到的话 ， 那就毁灭“他” 。
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对于前者而言 ， 这样的崇拜 ， 其实无非只是一种未实现的理想自我的心理投射 。 在幻想中 ， 他的偶像 ， 就是他自己的“完美”版本 ， 让他可以无限地沉浸在自我陶醉 。
而对于后者而言 ， 他们似乎只是想要寻找一个欲望的化身 ， 寻找一个可以去“爱”的对象 ， 寻找一个感情和自我的宣泄口 。
相同点都在于： 说到底 ， 他们并不在乎自己的偶像是谁 。
无论如何 ， 粉丝们对于公众人物的理解永远都只能是片面的 ， 但他们也心甘情愿被“骗”： 因为他们 也只想从偶像身上看到自己想要的东西 。
他们只想从偶像身上看到某一部分的自我 。
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