北京四套房“土著”的教育焦虑，你为什么看得感同身受？( 五 )
徐晓鸥：具体的数字不太好透露 ， 但其实《小欢喜》的投资规模不算大 ， 就是一个普通的现实剧投资水平 ， 包括演员总体的薪酬也不高 。 大家都知道中年演员没有超高片酬 ， 都在非常合理的范围里面 。 也没有担心过投资风险 ， 现实题材我们还是有把握的 ， 都是可控的 。
NBD：剧中的三个妈妈很出彩 ， 陶虹好久都没有出来演戏了 ， 咏梅也好久没演过电视剧了 ， 为什么选她俩？
徐晓鸥：陶虹的身上有种温柔里的强大 ， 她其实是很柔和的 ， 她演的宋倩表面也是很柔和的 。 如果不是她来演 ， 宋倩这个人物是会非常讨厌的 。 陶虹找到了这个角色的丰富性 ， 她赋予这个角色非常多的层面性 ， 很多母亲都说我理解她 。 季杨杨的妈妈一开始也是选定的咏梅 ， 就是官太太的那种隐忍、不动声色 。 咏梅有一种非常稳定的气质 ， 她脸上有一种看不出喜怒哀乐的气场 ， 她内心是很包容的 。 她们都非常合适 。
图3/3
《小欢喜》剧照
NBD：前段时间海清发言称中年女演员戏路很窄 ， 得到了很多人的共鸣 ， 您怎么看当下影视剧市场里中年女性演员“接不到戏的尴尬”状态？
徐晓鸥：这个问题我还真是有好好想过 ， 其实和演员无关 ， 和社会有关 。 过去中国社会里40、50岁优秀的女性很少 ， 只能说星星点点 ， 但现在不一样 ， 你会发现身边优秀的成熟女性有一大批 。 这方面欧美的影视剧做的很好 ， 他们很善于展现女性各个年龄段的魅力 。 现在我们的社会也在进步 ， 越来越多各个年龄段的优秀女性涌现 ， 需要我们去描述这样的一代人 ， 影视作品是有这样的责任的 ， 但我们的影视作品其实还没有跟上 ， 创作还达不到 。 不过大家都已经意识到了 ， 创作者们应该很快就会跟上 ， 创作者们需要去了解、去熟悉她们的生活 。 这是一个时代的变化 ， 演员接不到合适的剧本只是一个表面的现象 ， 深层的是社会现象 。
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