在现实中伪坚强，在日剧里真崩溃( 五 )

2026-01-18

大岛凪的丧气、懦弱，我闻慎二的傲慢、嘴硬，是拥有「普通力」的人所表露的可爱之处。更多以往不为人知的角色和身份涌现出来，他们原和生活融在一起。电视剧将他们从中剥离出来，讨论人类最原始、最相似的微小困境。《逃避虽可耻但有用》瞄准家庭主妇们的情感和焦虑，《我，到点下班》讲出了职人对加班文化爱恨交加的复杂心理。

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《我，准时下班》剧照

不想加班、同事拜托的事不好意思拒绝、为了看起来合群而加入小团体、每天在家做家务却得不到认可……这些普通人的偶发抱怨，是「人类电视剧」关注的命题，它微小却也宏大。「虽然没有小晶这样的家庭环境，也没有遇到小晶那样的男朋友，更不会在脑海里拍拍手，但『明明进入的是营业部却做着秘书的事，很焦虑』，『烦恼着社长像鬼一样不停发来LINE信息』这些点是共通的。」野田亚纪子说。

作为一门社会科学的日剧

以此为基点回溯三十年，日剧鲜少出现失败者、普通人。这和当时日本的社会背景有关。

根据日本青年学者藤田孝典的研究，泡沫经济以前的日本提供了「终生雇佣制」的基础，职员们不用太努力，就能过上有一定水准的生活，在幸福美满的环境中养育后代，是普遍实存的「家庭范本」。

经济神话消亡以后，「家庭范本」被打破，日本经济一蹶不振。原本依附于婚姻、家庭的女性走上了职场，职人的退休年龄也一再拔高。为了鼓舞民心，迎合中产阶级和新女性的口味， 1990年前后，电视台开始推出「趋势剧」，即以恋爱故事为主的偶像剧，通常改编自纯爱漫画。《东京爱情故事》里赤名莉香的笑容是属于平成初期的国民回忆，元气满满的莉香，也成了日本男性的理想伴侣。「趋势剧」陪伴对未来惴惴不安的日本人走过了艰难的时期，取得了日本女性的认同。

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