中岛哲也的新片，到底“来”的是什么玩意？( 二 ) 中岛哲也是的

同时，广告与MV导演出身的中岛哲也从来没有抛弃自己拿手的对“广告美学”的借用，多层次、多材质的视听材料的拼贴（比如流行音乐、古典音乐、广告片式浅景深布光法、血腥的暴力场景混搭而成的强烈声画对位）、它们穿插在戏剧性的电影叙事中，原本封闭的叙事由此布满了讽刺性的裂隙，进而让观众对叙事的可靠性与移情效果的充分性产生了质疑。

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《渴望》剧照

然而这种对类型电影的改造并非总是能让大众接受，在上一部票房口碑双重失败的《渴望》之后，中岛哲也2019年的新作《来了》再一次受到了争议。

而在笔者看来，中岛哲也的恐怖题材新作《来了》可以说是他创作生涯目前为止最为圆熟的作品，这种圆熟既体现在对于家庭关系主题的持续探寻上，更体现在了对于叙事节奏、视听技法、美学系统更为完整的设计与把控上。

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相信大多数观众对于《来了》的不明就里之处在于对其断裂性的叙事结构与跳跃的叙事节奏的混乱观感上。本片的叙事结构分成了三个视角的依次递进和互相反转，男主人公，丈夫/父亲秀树的视角，妻子/母亲香奈的视角，以野崎、真琴、琴子为主体的驱魔师的视角。

第一段丈夫秀树视角中，秀树是一位关爱妻子的好丈夫和疼爱女儿的好父亲，秀树用博客记录下了他们一家人其乐融融的温馨日常。而当恶灵降临之际，秀树用生命拯救了家人。但在第二段妻子香奈的视角中，秀树却是一个虚伪的男人，他用自己在网络上“好丈夫”“好父亲”的虚荣心掩盖自己从不照顾女儿的事实与对原生家庭不好的妻子的鄙视。