吴昌硕、潘天寿师徒笔下的荷语诗香
吴昌硕与潘天寿之间有一段趣话 。
潘天寿原来并不叫潘天寿 ， 叫潘天谨 。
1923年 ， 时年25岁的潘天寿经人介绍认识了已80高龄的吴昌硕 。
潘天寿对吴昌硕仰慕已久 。 见到吴昌硕后 ， 潘天授发现他并没有大画家的架子 ， 遂打消顾虑 ， 从包里取出自己的画作 ， 毕恭毕敬地说：“学生自学绘画 ， 水平不高 ， 请先生指点 。 ”
吴昌硕默默地看着潘的每一幅花鸟画 ， 看毕 ， 以少有的赞扬语气说：“你画得好 ， 落笔不凡 ， 格调不低 ， 有自己的面目 。 阿寿 ， 你要好好努力 。 ”（因其学名天授）
吴昌硕亲热地称他“阿寿” ， 这让潘天寿受宠若惊 ， 他从此将潘天谨改名“潘天寿” 。
吴昌硕的荷花
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吴昌硕 《荷香十里》纸本立轴 180.5×96.5cm
吴昌硕六十岁前所作《荷香十里》中堂是目前所见吴氏最大尺幅作品之一 ， 同时 ， 该作创作于吴氏别吴大澂幕后 ， 是他极少见的隐寓其志的作品 。 画上题诗：拟将诗句学鲍谢 ， 涉江共采秋江荷 。
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吴昌硕 《红蓼墨荷图》故宫博物院藏
荷花是吴昌硕经常描绘的题材 。 吴昌硕作画的理念是“画气不画形” 。
他在《为诺上人画荷赋长句》中写道：“墨池点破秋冥冥 ， 苦铁画气不画形 。 人言画法苦瓜似 ， 挂壁恍背莓苔屏 。 ”
这幅以篆籀之法绘出的《红蓼墨荷图》正体现了他的创作理念 。 创作此画时 ， 他不拘泥于物象的“形” ， 而是任凭自己的主观情绪挥洒笔墨 。
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吴昌硕 《露气》
吴昌硕画荷採用鲜艳的西洋色彩 ， 大胆地以胭脂红入画（据说这种颜料当年要从德国进口） ， 配以大片厚重的荷叶 ， 穿插揖让 ， 在浓烈的红花墨叶对比中取得和谐 ， 富于变化 ， 韵味无穷 。 其浑厚的笔墨功底 ， 使整幅作品在绚烂之上又不落入凡俗 。
潘天寿先生曾评价：“他（吴昌硕）大刀阔斧地用大红大绿而能得到古人用色的複杂变化 ， 可说是大写意花卉画最善于用色的能手” 。 吴昌硕的绘画艺术对齐白石影响很大 ， 尤其是在赋色方面 ， 都说齐白石首创红花墨叶法 ， 其实这种说法并不确切 ， 但齐白石确实将这一特色完善并达到新的高度 。
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吴昌硕 《荷花》
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吴昌硕 《荷花》
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潘天寿的荷花
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潘天寿 《露气》 1958年作 中国美术馆藏
1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士 ， 7月14日作此画 。 《露气》构思新异 ， 布局有出奇制胜之美 。 画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章 ， 使全局有起承转合的韵致 。 该画并未渲染露气 ， 而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛 。
题识：“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收 ， 见村边池塘中芙蕖壮茁 ， 如华岳峰头玉井中所植者 ， 至为可爱 。 归后即写此以为纪念 ， 但限于幅面 ， 未能得其粗豪蓬勃之致 ， 奈何 。 五八年七月十四日大暑 ， 大颐寿者于止止堂 。 ”“止止堂”为作者杭州住处画室之名 ， 意在告诫自己荣誉面前须止步 。
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潘天寿 红荷 1948年
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潘天寿 荷花水鸟 1958年
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