港式警匪片陷入大场面综合征( 三 )

李超表示,《扫毒2》等被冠以港式警匪片的作品,之所以下大力气表现大场面,原因主要两个,一是商业类型片的需要,“商业类型电影,要求有火爆的场面,爆炸、追车戏是商业类型片的较好表达形式。 ”

另一方面,港式警匪片找不到新的表达方式,或者港式警匪片的文戏无法创新,导致目前的港式警匪片只能歇斯底里地“打声一片” 。李超说,港式警匪片陷入大场面综合征,让这一类型的作品失去了港片的人文性。

李超介绍,较早的警匪片,比如成龙的《警察故事》,主角都是小警察,对抗的是匪,也对抗警察里的高层,有种除暴安良的味道。再往前的警匪片,比如成龙的《A计划》,里边是人情和法理的纠结,“当时的警匪片,打斗与人文意味,基本是平衡的。虽然那时的港式警匪片以‘尽皆癫狂,尽皆过火’为主要特点,但人文的味道还是有的。 ”到了《无间道》,激烈的、表面的打斗戏大幅度减少,“但警匪的对决一点都不弱,内心戏很强。 ”

李超表示,以《扫毒2》为代表的所谓港式警匪片,只见匪不见警,或者只见警不见匪,“目前的港式警匪片失去了人文性,只好用公共安全来制造戏剧冲突,只好让歇斯底里的爆炸戏、追车戏唱主角,这无疑是港式警匪片水准大降的表现。 ”

（责任编辑：欧云海）