在故宫修文物的匠人走了，无数文物上有他的印，三代单传的手艺下落未知
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那些文物 ，
懂得他的认真、
晓得他的技艺 。
沈伟
这些天 ， 在各种娱乐新闻刷屏的时候 ，
许多人没有注意到 ，
有一位师傅离开了人世 。
他就是在《我在故宫修文物》中 ，
出境的摹印师 ，
故宫第三代摹印传人：
6月15日去世 ， 年仅55岁 。
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3年前的《我在故宫修文物》 ，
也许是沈师傅最大的一次媒体曝光 。
深宫高墙 ， 刀笔玉石 ，
才是他的日常生活 。
但谁也未曾料到 ，
千呼万唤的纪录片续集没出来 ，
这位老师傅却先一步离去 。
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许多人对沈师傅会有深刻印象 ，
与纪录片有密不可分的联系 。
旁白在介绍各位工匠时 ，
对其他老师傅的用语是：
“对传人的事情很乐观 。 ”
……
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而在沈伟登场时 ，
旁白用的话是：
“他是现在故宫唯一的摹印传人 。 ”
他还没有徒弟 。
故宫摹印 ， 三代单传 。
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在中国印坛 ，
曾有南陈北金的说法 。
金 ， 指的是金禹民大师 ，
北派篆刻代表人物 ，
更是故宫博物院摹印的开创者 。
金禹民只有一个徒弟 ， 名为刘玉；
刘玉只有一个徒弟 ， 便是沈伟 。
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中国的书、画、印三者是一体的 ，
尤其是印 ， 不可或缺 。
让一个中国人看一幅字画 ，
无论他能不能看懂 ，
如果落款处没有红色大印 ，
总会觉得少些东西 。
可见这份审美已经刻入骨子里 。
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由此可见刻印师傅多么重要 。
凤篆龙章信手生 ，
雕镌印信更分明 。
人称玉臂非虚誉 ，
艺苑驰声第一名 。
这位玉臂匠——金大坚
便是擅刻印之人 。
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所以在故宫的书画修复工作中 ，
沈伟最后的盖印是重中之重 。
他成功了 ， 一切大功告成；
沈伟自然比谁都小心 ，
盖章时要比着镇尺 ，
生怕出一点意外 。
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即便如此 ， 他还是说：
“人家辛苦几个月修复的 ，
这盖印就几分钟 ，
盖坏了都得重新做 。 ”
对于自己负责的这一部分 ，
他嘴上说的云淡风轻 ，
手上从没有丝毫懈怠 。
这份认真坚持了三十多年 。
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读印、临摹、刻印、盖印 。
这些步骤看着简单 ，
但大多数人在读印上就认输了 。
故宫随便拿出一幅书画 ，
往少了说也有百年的历史 。
尘封这么久 ，
早已破败不堪 。
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有时候连人脸都看不清楚 ，
更别提角落小小一枚方印 。
有时修复书画多年的老师傅 ，
到章这里的时候 ，
也不敢轻易下手 ，
要找沈伟来看一看 。
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印章的字可不是简体字 。
繁体已经很难辨认 ，
更何况还是篆书 。
遇到有千年历史的文物 ，
上面盖的章更是多达百个 。
比如故宫藏的《兰亭序》摹本 ，
上面足足有148方印章 。
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每枚印章本身有特定的朝代特点 ，
印随人走 ， 刻印人的不同 ，
导致了不同的风格、字体、布局 。
而像沈伟这样的摹印人 ，
就需要能读懂每个印上 ，
运刀手法的轻重、疏密之别 ，
以及各种细小的差异 。
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沈伟手里有许多印章合集 。
四字的、七字的、八字的……
最大的一个印上有25个字 。
从大到小 ， 从多到少 ，
从皇帝到太后 ，
全都收录其中 。
他的读印数量 ，
不亚于读万卷书 。
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当年在纪录片中 ，
他还说要放到电脑中存起来 ，
方便以后查找 。
不知他的愿望是否已经实现 。
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刻印是一门手艺 ，
更是一门艺术 。
天气、心情、氛围 ，
都会影响工匠的发挥 。
所以沈伟很在意修身养性 。
平时在故宫里撸一撸御猫 ，
种一些西红柿、茄子 ，
摆弄修剪下盆栽 。
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对他来说 ，
这里真的已经是半个家 。
他1983年便进入故宫工作 ，
之后才被刻章组的师父看中 ，
收为徒弟 。
师父告诉他：
“我观察你很久了 ，
你能干这个 ， 我不会看错人 。 ”
沈伟懂规矩 ， 更知道守规矩 。
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故宫里的修复师傅 ，
沈伟第一年没干别的 ，
就是磨石头、磨工具 。
之后又学了两年写篆字 ，
这些都做过之后 ，
师父才让他碰印章 。
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匠人忌浮躁 ，
做文物修复的匠人更是如此 。
既要能耐得住寂寞 ，
更要能认真对待
落下的每一刀 ， 每一笔 。
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沈伟曾经提到过 ，
就是第四代传人还没着落 。
他也怕师父传下来的手艺 ，
能耐住性子当五年学徒呢？
一不赚钱 ， 二不出名 ，
对他们来说太难了 。
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原本以为时间还有 ， 来日可期 。
他去世的消息先来了 。
如今只有他用过的刀具 ，
记录着他的一片匠心 。
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版权归原作者所有 。
本文图片来源：纪录片《我在故宫修文物》
中国新闻网：《故宫第三代摹印传人沈伟离世曾在故宫喂猫种菜》
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