喜剧之王陈佩斯：“重出江湖”拯救不开心
东方网·纵相新闻采访人员 贾天荣
最近 ， 著名喜剧演员陈佩斯因为给动画喜剧电影《爱宠大机密2》配音 ， 出现在电影发布会上 ， 重新受到大众关注 。 事实上 ， 这并非陈佩斯第一次参与配音 ， 从1998年《花木兰》中的木须龙、再到《宝莲灯》中的孙悟空、《超人总动员》中的衣夫人……陈佩斯早就把自己对于喜剧的热爱和天赋带到了配音这条道路上 。
有人评价这次借着《爱宠大机密2》重回大众视野的陈佩斯是“重出江湖” ， 或许就是因为陈佩斯不管是自己出演 ， 还是通过配音 ， 都能把角色塑造得活灵活现 ， 观众被他带入那个喜剧世界里 ， 记住了一个又一个角色 ， 陈佩斯本人反而被逐渐淡化 。
可纵观陈佩斯的演艺生涯 ， 几十年来活跃于小品、电影、话剧、配音……不同于现在的大多数明星为打造“人设”频繁曝光 ， 较少出席各种活动的他 ， 始终潜心于自己的喜剧江湖 ， 用各种各样的形式致力于“拯救不开心” 。
喜剧大师、小品开创者、体制的出走者……一路沉浮中 ， 陈佩斯身上的标签越来越多 。 即使过了三十余年 ， 提起这个名字 ， 人们脑中还是会浮现出那个1984年春晚舞台上 ， 戴着昵帽 ， 略显傻气地吃一碗不存在的面条的脸 。
被很多人忽略的是 ， 1954年出生的陈佩斯 ， 今年已经65岁了 。
他吃一碗面 ， 我们笑了30多年
很多人认识陈佩斯都似乎是一夜之间的事 。
1984年 ， 春晚历史上的第一个小品《吃面条》横空出世 ， 在陈佩斯和朱时茂天造地设的配合演绎下 ， 《吃面条》妙趣横生的情节、深入人心的人物形象 ， 不仅将“小品”这一新的喜剧形式带到了大众的视野里 ， 也让两位表演者家喻户晓 。
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经典就此流传 ， 但故事的起源却要追溯到更久以前 。
1954年出生在吉林长春的陈佩斯是家中次子 ， 父亲陈强是上世纪著名的反派演员 ， 在那段特殊动荡的岁月里受到迫害 。 陈佩斯也随着父亲下放到内蒙 ， 在沙漠地区的建设兵团度过了四年 。
因为对文艺工作的爱好 ， 陈佩斯先后报考了北京军区文工团、总政话剧团 ， 因为没能长着一张主角的脸 ， 都被拒之门外 。
1973年 ， 机缘巧合下陈佩斯成为了八一电影制片厂的学员 ， 为自己的表演道路打开了第一扇大门 。 也是在这里 ， 他认识了之后的搭档朱时茂 ， 这份友情延续至今 。
刚进入八一厂的陈佩斯演的尽是些龙套的角色 ， 尽管如此 ， 他依然十分用心 ， 还经常跟搭戏的演员合计如何给自己加戏 。 也正是这份用心为他争取到了希望 ， 1979年 ， 他有机会第一次以主演的身份参演电影 。
这部电影也是陈佩斯和父亲陈强的首次银幕“飙戏” ， 面对包括父亲在内的老戏骨们却毫不露怯 ， 陈佩斯依旧在电影里闪耀出了自己的光芒 。 为了演好这部电影 ， 他在宿舍的墙上贴满了人物分析 ， 随时都在琢磨人物心理 ， 展现出的钻研劲儿让很多前辈都称赞不已 。
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《瞧这一家子》剧照
这部后来拿了文化部优秀影片奖的电影叫《瞧这一家子》 ， 成为了陈佩斯喜剧事业初期的一块里程碑 。
八一厂的演员时常要跟观众见面 ， 有些演员为了增进和观众的交流会编排一些诗歌朗诵的节目 ， 陈佩斯琢磨不能干聊 ， 便向搭档朱时茂提议把平时训练演员的过程编成一个喜剧节目 。 于是短剧“吃面条”应运而生 ， 每次带着这个节目出去 ， 他们都能把观众逗得前仰后合 。
再往后 ， 二人将《吃面条》搬上了春晚的舞台 ， 于是就有了很多人印象中的一幕 ， 形象反差很大的两位演员 ， 在简单布景的舞台上 ， 就着一个桶一只碗一双筷子 ， 给1984年那个大年三十夜晚带来了前所未有的欢乐 。
辉煌戛然而止
作为春晚历史上的第一个小品 ， 《吃面条》火了 。 陈佩斯和朱时茂携手成了春晚雷打不动的招牌演员 ， 也是当之无愧的“小品王” 。
《拍电影》、《胡椒面》、《警察与小偷》、《主角与配角》、《姐夫与小舅子》、《王爷与邮差》……一年又一年 ， 每年的大年三十 ， 二人的节目成了曾经守候在电视机前一代人的期待 。
然而 ， 这份“辉煌”却在1998年演完《王爷与邮差》后戛然而止 。
很少有人注意到 ， 那一年陈佩斯和朱时茂的小品有一个不大不小的失误 。 朱时茂的话筒上场没多久就坏了 ， 整场表演 ， 输出只能靠“吼” ， 原来准备的声效光碟 ， 现场也没给他们放 。 下场后 ， 陈佩斯哭了：效果太差了 。
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随后第二年 ， 当时的春晚将他们的小品集结出版 ， 陈佩斯一纸诉状将春晚告上法庭 。 官司赢了 ， 两人从此再也没有上过春晚 ， 陈佩斯也几乎也消失在大众视野中 。
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二十年后陈佩斯在采访中坦诚地表示： “我们离开是因为那东西已经桎梏住我了 ， 我们在这么烂的世界里生活了几十年了 ， 再把余生都这么烂下去 ， 多没劲啊！”
在侵权官司胜诉后 ， 陈佩斯也曾说过：“我不是什么斗士 ， 千万别高抬我 ， 我只是对错误的事情 ， 说了个‘不’字 。 ”
离开体制后 ， 网上曾传言他承包了荒山 ， 种石榴 ， 当果农 ， 虽然后来陈佩斯出来辟谣 ， 说自己只是闭关而已 ， 但是关心着他的老百姓仿佛更愿意相信这个故事：“对喜剧执念太深的他最终选择了自由 。 ”
想让中国喜剧走得更远
那些曾在春晚舞台留下的小品 ， 直到现在 ， 人们都不吝用“高级”一词评价 。
看过小品《胡椒面》的人都会惊叹 ， 十来分钟的作品里 ， 只有三四句对白 ， 可是陈佩斯却能通过肢体动作 ， 让观众理解笑点、抓得住包袱 ， 这就是他作为一个喜剧演员的成功 。
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二人的小品看似简单 ， 却运用了多种喜剧技巧 ， 张弛有度的表演下 ， 展现出的人物间是丰富的对立矛盾和喜剧关系 。
但陈佩斯的追求远不止于此 ， 他希望让中国喜剧走得更远 。
他花了大量的时间去拍电影 ， 八一厂不拍喜剧 ， 他便打算离开 ， 自己拉来投资承担风险 ， 拍了《父与子》 。
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《父与子》上映后 ， 陈佩斯趁热打铁 ， 又拍了《父子老爷车》、《傻冒经理》、《二子开店》、《孝子贤孙伺候着》……
那些年 ， 陈强、陈佩斯父子的喜剧电影在火热程度上并不输小品 ， 那个秃头、小眼睛一脸贼笑的陈小二 ， 可以说是最深入人心的喜剧角色 。
陈佩斯的作品 ， 大多是喜剧形式 ， 内容却又不止于喜剧 。 从小品《羊肉串》里对那个年代不法商贩的敏锐洞察 ， 到自导自演的Cult短片《96摇滚指南》讽刺90年代末人们迷恋摇滚的乱象 。 “于肆笑中体会大道理 ， 轻松而不晦涩” ， 这是陈佩斯的喜剧理念 。
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没有受过很多教育的陈佩斯研究了莎士比亚、莫里哀等大师的作品 ， 以及中国古代戏剧著作 。 正如他所说：“我的喜剧一定要有深刻的社会问题做动力 。 ”
带着这样的原则 ， 他看了许多的书 ， 思考关于喜剧的问题 ， 最终将目光投向了话剧 。
他凑了一笔钱 ， 排了一出话剧《托儿》 。 首场上座率达到95% ， 在50多个城市演了120场 。 老搭档朱时茂演了33场《托儿》 ， 直言很累 ， 很寂寞 。 但有时候朱时茂觉得 ， 自己这位老伙计常常享受某种自虐的快乐 。
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这之后 ， 陈佩斯排演的《阳台》、《雷人晚餐》、《戏台》等多部话剧 ， 累计1350多场、走遍40多个城市 ， 观众超120万人 ， 创造了话剧界的票房奇迹 。
对于演员来讲 ， 淡出舞台和被人遗忘意味着事业的终结 。 很多年前 ， 大家也以为离开春晚后的陈佩斯事业已走到了尾声 ， 可他凭借着自己对喜剧的天赋、努力、思考 ， 一步步地建立起了属于自己的喜剧王国 。
人们因为在春晚上吃的一碗不存在的面条记住了他 ， 而他用天赋和执拗成就的那些作品 ， 让人们没有遗忘他 。
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当辉煌与低谷都成往事 ， 他挣开那些被大众贴上的标签 ， 说：“没想那么多 ， 就坚持到明天 ， 还能挣扎一天 ， 就够了 。 ”
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