被骂十年才翻红，因为怼机场工作人员又被群嘲？曾轶可在想什么？
花了十年红回来的曾轶可又被嘲了 。
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17日下午 ， 她在微博发文称遭到首都机场工作人员的刁难 ， 自己通过了机器自助查验 ， 却被对方勒令摘掉帽子 ， 还被叫进房间录像教训 。
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但故事却很快迎来了反转 。
曾轶可一度怒斥该工作人员滥用职权 ， 应该受到处罚 ， 并表示需要通情达理的机场工作人员 ， 不需要蛮横无理的 。 还把工作人员的工牌给晒了 。 但目前两条微博均已删除 。
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有曾轶可的粉丝表示希望机场公布监控录像 ， 严肃处理此事 。 但也有很多网民怼她说 ， “把边检人员当服务人员是无知吗？还是你就是想让人家提前退休？”“微博从头到尾的语气都是盛气凌人 ， 就差给你一路开绿灯了呗！”
无论事件最终处理结果如何 ， 可以肯定的是 ， 曾轶可刚刚全面回升的口碑和声势 ， 很可能因为这场她自己的发言引发的风波 ， 再度受挫 。
2009年 ， 19岁的曾轶可抱着吉他去了沈阳参加快乐女声海选 ， 然后在短短80天里 ， 从一个普通的女大学生一路迅速走红 。 虽然最后只得了第九名 ， 但曾轶可的名字和她的《狮子座》一起传遍了大江南北 ， 她毫无疑问成了当年名气最大的选手 。
同届的前三甲是江映蓉、李霄云、黄英 ， 除了郁可唯等 ， 多数十强选手的名字如今已经被淡忘 。
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但曾轶可也经历了十年沉浮 ， 为了形容她气息飘忽、跑调忘词的演唱 ， 网友们专门发明了一个新词：绵羊音 。
她以一种不标准的形式走红 ， 又在随后的十年里成为一个被严重标签化的选秀明星 ， 绵羊音、跑调、内向、酷 ， 那些有的没的和刘亦菲郭碧婷的传说……这些标签伴随了她十年 。
直到她在今年的网综《我是唱作人》中 ， 在事先并不被看好的情况凭借五首原创惊艳四座 ， 同时赢得了观众和梁博、热狗等所有同场歌手的尊重 。
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高晓松当年说道：“曾轶可在我们行业内没有争议 。 ”言下之意 ， 所有的争议都是大众给的 。
可是这一回 ， 当年那些为她争辩的人 ， 与质疑她的人一起陷入困惑 ， 在好不容易从十年争议中爬出来之后 ， 曾轶可怎么又把自己送入了另一场本不必要的争议中？
这个想唱就唱的29岁少女 ， 到底是怎么想的？
称被机场工作人员刁难还晒工牌？她又被群嘲了？
曾轶可博文全文如下：今天在北京机场回国 ， 走的自动查验通道 。 机器显示通过 ， 但该工作人员勒令摘帽子 ， 于是准备退回去摘下 。 但他不允许我退回去 ， 把我叫进房间 ， 开始录像教训 。 一副凶煞的嘴脸 。 他的上级讲道理 ， 所以让我离开 ， 说我是公众人物 ， 应该小心 。 但这个蛮不讲理 ， 私用职权 ， 不问原因就随意拘留行人的下级职员 ， 应该收到严重的处罚！他还阻挡我和他的上级的交流和解释 。 你是有职权 ， 但给所有机场工作人员丢脸 。 有话记得好好说 。 或者闭嘴 。 我们需要通情达理的机场工作人员 ， 不需要蛮横无理的 。 谢谢 。
结合曾轶可的描述复盘一下当时的情形：17日 ， 曾轶可在北京机场回国 ， 走自动查验通道 ， 机器过了 ， 但可能是帽子没摘下来的原因 ， 被工作人员叫进了房间 ， 然后有一段教训 ， 据曾轶可讲语气很凶 ， 可能还有过争吵 。
气不过的她 ， 在微博上吐槽 ， 希望工作人员受到处罚 。
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有网友发现 ， 曾轶可的这条博文内容是已编辑的状态 ， 而未编辑前的内容还有一句话 ， “还说我骂你 ， 在你有严重错误的情况下 ， 我骂你全家又怎样 。 ”
到了6月17日晚她又发了一条博文 ， 这次直接将工作人员未打码的工牌信息曝光了出来 。
如果说第一条微博发出她得到的主要还是粉丝力挺的话 ， 第二条微博发出评论风向很明显改变了 ， 许多网民的一致态度是：先不说这件事谁对谁错 ， 曾轶可利用明星身份直接将对方的工牌挂出来 ， 这做法的确让人无法理解 。
还有网民直接科普了——“边检进出口区域拍照是违法的 。 边检区域必须脱帽 。 边检不能后退 。 遇到疑似人员边检有权利带到旁边观察屋排查 。 里面有执法记录仪视频记录 。 至于态度问题应该可以投诉吧 。 ”
“对方是边检 ， 拍对方工牌信息是不允许的 。 ”
还有自称是在现场的网友爆料称说 ， “在T3偶遇到未过气小歌手 ， 一袭夜行黑衣并以黑色渔夫帽遮挡鼻孔以上部分无法通过导致后方一路堵塞 ， 又因为骂脏话不幸被工作人员逮个正着 ， 其被单独叫出来等待人工核验时仍然没有落帽 ， 听说后来还进了小黑屋？请大家不要做出类似的可疑行为 。 ”
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还有网民爆料说 ， 曾轶可骂的这个边检人员 ， 之前还因拾金不昧上过新闻 。
而算上之前曾轶可挂过的快递员电话和名字 ， 这应该是她第二次挂素人了 。
然而曾轶可粉丝针锋相对的力挺是：不想争论 ， 反正曾轶可就是对的 。
粉丝群体力挺爱豆这么发言也是很奇特了 。
喜欢谁不喜欢谁都是个人自由 ， 力挺爱豆本来也是很自然的事情 ， 但为什么力挺的言论完全是排他性的？莫名其妙的饭圈力挺反倒更进一步影响了吃瓜群众对曾轶可的风评 ， 网络上各种粉丝控评和不据理力争 ， 只是让更多对曾轶可不熟悉的人绕道走 。
到最后 ， 任凭粉丝如何战斗 ， 群嘲反倒更汹涌 。
被骂了十年 ， 她本来刚凭实力赢回了一局
因为这场并不精彩的“演出” ， 现在曾轶可被许多质疑的网民称作过气选秀歌手了 。 但我觉得 ， 仅仅用“绵羊音”、选秀歌手来评价曾轶可的人生 ， 太小瞧她了 。
曾轶可的走红就像一场意外 。
《快乐女声》沈阳赛区开唱时 ， 正在念大二的曾轶可给爸爸打了个电话：“爸爸 ， 我想报个名去玩一下 。 ”
那时候的曾轶可确实像是去玩玩而已 ， 后来有粉丝扒出了她当年在吉林华侨外国语学院的活动影像 ， 班级活动中跳着不知所谓的舞步 ， 上台唱了gala乐队的《young for you》 ， 唱到一半因为走音太严重被老师叫停 ， 走下舞台时又懵懵懂懂地说了句“I have a dance 。 ”然后自顾自回到舞台中央跳了一段难以用语言形容的太极舞 。
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这样一个野路子出身的曾轶可 ， 就这么带着几首自己写的曲子 ， 和朋友从吉林跑到了长沙 ， 其中就包括《狮子座》 。
曾轶可曾在回忆参加《快女》前的心情时说：“当时没有目标 ， 只有希望 ， 只是想唱自己的歌给大家听 。 ”
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然后她站在台上唱道 ， “免地站在了风暴中心 。 最爱的就是那个天使爱到可以去死爱到整个世界灯全熄灭最后还要给你体贴 。 ”
实话实说 ， 当年曾轶可的现场完全可以用惨烈来形容 ， 走音忘词 ， 所有的音全部唱成抖音 ， 吉他弹得也一般 。
但她的创作又确实灵气逼人 ， 是天才的创作歌手 。 结果就这么一路跌跌撞撞 ， 最后杀进了全国十强 。
最激烈的争论来自60进20强的时候 ， 两位评委包小柏和沈黎晖为她的去留意见相左 ， 吵翻了天 。
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半生扎根在台湾唱片制造业中、习惯按照工业化标准衡量歌手的包小柏放言：要是这样的选手留 ， 我只能走 。
但是后来创立了摩登天空、强调创作多元的沈黎晖却觉得曾轶可的音乐里有一股灵气 ， 坚持把她留了下来 。
最后包小柏撂下一句“她留我走” ， 愤而离场 。
话题人物往往走不到最后 ， 曾轶可还是在10进7的PK中被潘辰以淘汰 ， 最后止步全国9强 。
但这个结果依然让反对者不满 ， 质疑者认为 ， 曾轶可的晋级是对其他歌手的不尊重 。
一篇网帖这样写道：“不能把无知当个性 。 ”
有人骂她唱歌跑调：“从长沙跑到了西伯利亚” 。 有人骂她长相太阳刚：“曾哥真汉子 ， 铁血史泰龙” 。
这场调侃一直延续到大年夜最高舞台 ， 留下的段子是——“跟羊叫一样 ， 能不能整点人类的声音？” 。
只有高晓松拉了她一把 ， 说她那支笔“简直就是上帝本人拿着写的” ， 曾轶可的前三张专辑 ， 都由他操刀制作 。
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如今已经转型电子烟领域的罗永浩先后找了周云蓬、小河、张玮玮、郭龙等知名民谣歌手 ， 组了个饭局商讨给曾轶可出一张民谣专辑 。 专辑没成 ， 但罗永浩最著名追星事迹被岁月记下了 。
可惜大佬们的欣赏并没有为曾轶可的事业带来真正的帮助 。
曾轶可几乎以一年一张的频率继续录制发布专辑 ， 但是最火的还是《狮子座》和《最天使》 ， 也就是说 ， 在离开那个令她被争议的舞台之后 ， 她的创作就不出圈了 。
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这种不温不火的状态延续了将近十年 ， 直到她和沈黎晖的摩登天空签约 ， 沈黎晖找来最好的制作团队 ， 为曾轶可打造了专辑《Anti！Yico》 。
结果这张专辑被很多乐评人称为“2018年最值得听的华语专辑” 。 在豆瓣2018年度高分专辑排第二位 ， 仅次于Lady Gaga的《A Star Is Born》 。
在收获了行业认可之后 ， 这张专辑里的《私奔》在抖音上火了 。 另一首歌《有可能的夜晚》连续在抖音榜首霸榜数日 。
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再然后 ， 她登上了《唱作人》的舞台 。
一开始并不被看好 ， 原因很容易理解 ， 跟毛不易、梁博等唱功发挥稳定的歌手相比 ， 她的唱功显然是处于劣势 。
但她一登场就开始发光 ， 并且根本停不下来 ， 她的歌充满了灵动跳跃 ， 唱功明显进步不拖后腿 。
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第二期唱的《流言》 ， 直接PK掉了众人都看好的毛不易 ， 歌词被乐评人誉为华语歌词年度优秀——
“荆棘里的花朵 ， 开得绚烂 ， 可是没人勇敢 ， 没人靠近 。 汹涌时的海浪 ， 其实温柔 ， 但 ， 没人冒险 。 他们 ， 有多远 ， 走多远 。 一颗死去的星星 ， 坠入地面 ， 明明很美丽 ， 却说它危险 。 ”
输给她的毛不易夸她词写的好 ， 桀骜的热狗成了她的迷弟 。
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公认的实力派梁博对她赞不绝口 。
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有网民写道——“我们终于没有像耳帝说的那样：因为她一言难尽的唱功而错过她的好作品 。 ”
人们反过来寻找 ， 发现十年时间 ， 曾轶可发了五张专辑 ， 写了56首歌 ， 许多是她自己写的 ， 签了摩登天空之后她更是如鱼得水 ， 写出了《雌雄同体》、《彩虹》等更深邃的歌 ， 她的歌词简单却有灵气 ， 唱着现代人易碎的情感 。
不管怎么说 ， 在质疑声面前 ， 曾轶可从未放弃创作 ， 并且不断打磨自己的音乐 ， 事实证明 ， 她也的确凭实力重新让大众看到了自己 。
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她并不是想红才没有放弃 ， 而是音乐对她是一种本能 ， 这是一种主动、坚定的自我选择 。
如果没有这场机场风波 ， 完全可以说她已经凭实力完成了十年后的翻身 ， 前面会有更多的舞台等待着她 。
但这一次 ， 她主动将自己送进了争议的急流 。
刚赢回来的好牌又被打烂了？这次我们不欠曾轶可一个道歉了！
许多《唱作人》的观众说 ， 在看完节目后想跟她道歉的 ， 不止我一个人 。 在网易云音乐打开曾轶可的歌 ， 也会看到评论区有很多高赞的留言是“为曾经黑过曾轶可而道歉” 。
许多人的确曾欠她一个道歉 。
2010年5月2日的下午 ， 曾轶可站在北京草莓音乐节的舞台上 ， 很正常地演唱 ， 台下拥挤的人群中有人拿出香 ， 做出“膜拜”的动作 。
那是曾轶可第一次以演出嘉宾的身份参加草莓音乐节 ， 在最后一首演唱曲目《狮子座》响起的时候 ， 她向台下大喊：“不管是喜欢我的还是不喜欢我的 ， 把你们的爱 ， 你们的恨 ， 全都给我吼出来！”
曾轶可唱歌的时候 ， 嘘声、笑声、嘲讽声此起彼伏 。
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当时才20岁的曾轶可不为所动 ， 面带微笑 ， 唱完全场 。
那次演出后 ， 曾轶可接受了一次采访 ， 主持人委婉地询问起了那次演出的情况 ， 曾轶可说：“嗨 ， 就这事儿呀……那些人嘴巴里在唱我的歌 。 我觉得他们是在用另外一个方式享受自己的人生 ， 这是很正常的事情 。 ”
19岁的就回答过类似的问题 ， 当时她说的是——“难过一下就好了吧 。 ”
曾轶可并没有争议压得喘不过气 ， 她依然试图通过音乐找到自己 ， 以及自己和这个世界的关系 。
我想这就是她现在被大家喜欢的原因 ， 她的歌词里 ， 有一股和这个世界对抗的劲儿 。
毛不易说 ， “她的歌词中有一种倔强 ， 勇敢 ， 但是永远是很美好的 。 ”
而高晓松的评价更加震撼：“我们都不缺好的嗓子和表演者 ， 我们最缺的是像曾轶可这样安静而有才华的作者 ， 来写又一代人的爱与愁” 。
在那段饱受争议的岁月里 ， 曾轶可的表现是精彩的 ， 她对喜欢她和不喜欢她的人都说了“谢谢” ， 并且坚持了自己的音乐 ， 但有些性格中的阴影也很明显地透露出来——自命不凡 ， 时常活在自己的小宇宙里 。
她曾在留言本上写下“我注定不平凡”这样的豪言壮语 。
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这样的性格实在太容易引发风波 ， 而在曾轶可被快女淘汰后 ， 迅速给她递上了为期8年合同的天娱深知这种风险 ， 在正式成为歌手后 ， 天娱“禁止”她自己运营微博 。
当时她并不理解公司这样做的意图 。 “全公司的人都有微博 ， 我就很生气 ， 为什么他们都有我不可以 。 ”她得到的答案是：保持神秘 。
直到后来 ， 她意识到：“我遇到的人比较好 ， 他们会教我 ， 也会保护我 。 ”
很明显 ， 离开天娱之后获得音乐新生的曾轶可也重新获得了运营自己微博的权利 ， 而这种权利最终将把她引向另一场争议和风波 。
10年之后 ， 曾轶可在音乐上野蛮生长 ， 让观众刮目相看 。 经过了历练与成长 ， 现在的她看起来依旧自我 ， 随意得像个孩子 。
这是曾轶可最特别的地方 ， 现在看来 ， 也构成了她的软肋 。
曾轶可当年在快女舞台改编《小情歌》之后 ， 高晓松大为赞赏 ， 包小柏却画了两张图 。 原话是：“你就像一个四平八稳、木造的房子 ， 在这个地平线上 。 但是木造的平房 ， 因为你没有地基 ， 所以只要狂风暴雨一吹 ， 很容易夷为平地 。 ”
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现在看起来好像一个预言 。
我们总以为经历了就是经历了 ， 扛过去了就是成长、蜕变 ， 许多标签总会被时间一一撕下 ， 曾经的误解也会解除 ， 因为曾轶可的19岁太梦幻了 ， 我总是想给她后面的人生找一出续集 。 事实证明我们也等到了 。
可是我们忘记了她的软肋 。
她这样自我、情绪化、感情过于丰富 ， 是天生的创作歌手材料 。 但这种情绪不稳定、不可控也是真的 ， 她的所有一切特质 ， 热烈、情绪化、不受控制、自我又随意 ， 在很久以前就这样了 。
她不到20岁走红 ， 经历十年颠簸 ， 从青涩到成熟 ， 凭实力卷土重来 ， 好像过完了半辈子 ， 让人以为这是一出励志剧的结尾 ， 但没想到故事后面还有故事 。
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当年那场“万人烧香”的演出之后的采访中 ， 曾轶可说过“这是很正常的事 ， 即便有些人是在赞美我 ， 有些人是在诋毁我 。 ”
她还说了一句话——“但你要知道 ， 爱和恨是转变很快的 。 ”
被骂十年好容易翻红 ， 因为怼机场工作人员又被群嘲的曾轶可 ， 现在也许又想起了自己当年这句话 。 只是这一次 ， 我们不欠曾轶可一个道歉了 。
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