刘斌评诗｜江耶诗歌简评撰稿：刘斌★（图片选自网络

撰稿：刘斌

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江耶的诗观是“去蔽、照亮、揭示深度真实” 。他对此还有个限定：“局限于低角度小视野和世俗生活的写作，不伟大，不空洞，不虚无，不虚拟，不虚伪。 ”事实证明，江耶这些年的诗歌创作确实是严格遵守着这个诗观的。

江耶的诗歌创作一直是着眼于世俗生活。十年前他的诗集《大地苍茫》里世俗生活的写作，似乎是多集中于矿工与农民的生存现实诗写，着眼于他们生存的苦难与挣扎，有着鲜明而强烈的公平与正义的诉求。照他的话说， “乡村和煤矿” ，一个是大地的表土层日出而作日入而息，一个在大地的深处作业，他“必须也应该保持高度敬畏” 。他要把“作为农民的细微疼痛呈现出来” ，也要把“从农村转移到城市后”的矿工的一些“疼痛”表达出来。这些诗作很真实，也较有力度，其中不乏优秀之作。但后来江耶的世俗生活写作明显发生了改变。印象中，我六年前给他写评论时，就感到他的诗歌审美关注已然开始了对题材类型化限制的有意识突破和消解，目光所及是普世众生，诗歌里呈现的是别一样“大地苍茫”般的自在与浑然，举凡平凡人生的琐事与细小苦恼，在他笔下皆呈现为生活的诗意与诗意的生活。那种为先入为主的诉求所导引的农民与矿工的疼痛呈现，让位于更普泛更细密因而也更深刻更难以言明的世俗况味的体察与叙写。就诗歌创作而言，这显然是进入了一个新的层次，是一种更有难度的诗歌写作。值得欣喜的是，江耶在这样的难度面前，显示出了诗人的天分，其语言、叙事与艺术想象建构水平都有了显著的提升，一批与《大地苍茫》迥然不同的，具有鲜明艺术特色和较高质量的诗作喷涌而出，其诗歌创作呈现出豁然开朗的新格局。

江耶的诗歌创作是以小角度小视野取胜的。对这点，他一直有着清醒而执着的意识，他的《大地苍茫》的“代后记”的题目就是“从最小的可能开始” ，并引用了尼采的话，说是伟大的风景是为渺小的艺术家准备的，而伟大的艺术家能让渺小的事物伟大起来。如果说，当年的《大地苍茫》中的诗写受到公平正义诉求的导引，即使是写着矿工与农民的世俗细小的人生，在我看来却仍不失为是为一种伟大的风景的话，那么，此后的江耶更加开阔与更加浑然的诗写，则是力避形而上的抽象的审美符号，消泯了过于直白、高迈的精神高音与亮色，更加沉潜于人生与生命深处的洞察与体悟，更加自觉地“局限于低角度小视野”的写作。在诗歌艺术的层面上，他以此使得个我生存的剖面丰富细腻复杂，使诗写的意蕴饱满而富有层次，从而获得创作与接受两个维度的艺术效益最大化。如此，他在诗语中竭力从小视野面向世俗，尽可能从小角度婉转而沉稳地去蔽，打开，揭示存在深度的真实。其诗歌气息与脉搏、肌理与温度、语言与表达，也就显得平易、晓畅、世俗化和平民化，从而使得诗歌更显温和与亲昵。

◎诗人简介及代表作

江耶，本名蒋华刚，安徽定远人，中国作家协会会员，中国诗歌学会会员，中国煤矿作协理事。从过教，做过企业秘书，当过基层政工干部，在煤矿工作了十三年，在井下工作过三年，现在一家房地产公司工作。曾在《诗刊》《中国作家》《星星》《诗选刊》《清明》《作品》等报刊上发表诗歌小说散文，曾获安徽省文学奖、全国煤矿乌金文学奖等多种奖项，有作品入多种选本，著有散文集《天在远方弯下腰来》、《墙后面有人》、诗集《大地苍茫》。狂热地喜爱汉语，局限于低角度小视野和世俗生活的写作，不伟大，不空洞，不虚无，不虚拟，不虚伪。文学观点：去蔽、照亮、揭示深度真实。

◎厚土

尘是小土，小土也厚着

她说要低到尘土里，开出花来

尘土也懂得孕育，尘土也是小母亲

土生金，每一个生命都是金贵的

仿佛为我打开了逻辑的通道

这土地，这土壤，这土头土脑的

多么朴素，又是多么执着

把我的前前后后铺垫得

无比的厚实

在一朵真正的桃花面前

你从诸多的比喻里活了过来