中国美术家协会会员王家丽国画鉴赏受训家风成名家

受训家风成名家，竹兰松石入丹青

王家丽国画鉴赏

乙客｜文

王家丽，女， 1952年出生于北京，大专文化。现为中国美术家协会会员、中国国务院国宾礼外事特供艺术家、国家一级美术师、维华天下集团书画院副院长、美中国公益事业促进会会员、中国国典书画院理事、中华艺星全国才艺颁奖盛典特邀艺术家、中国精典书画院客座教授等。中华人民共和国人事部艺术家学部委员会ISQ9000AISE资质认证，获得著名国画艺术家称号。

自幼受黄镇和父亲王一新的影响，并受徐悲鸿母校雕刻艺术家王克鲁、孙竹、戴泽大师指点，现专攻板桥竹、梅兰竹菊，深受欢迎。

多次参加社会书画捐赠活动，作品捐赠中国红十字会等。作品被中国农业博物馆、中央党校图书馆、扬州八怪纪念馆等收藏。台湾陈立夫百岁祝寿，其与父亲王一新合作寿星图，由陈立夫亲手提写赞赏。

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中国文人画有一个绕不开的奇才怪才，他就是清中期赫赫有名的扬州八怪之一的郑燮（板桥）。郑板桥人称诗书画三绝。他的诗不如画，而画不如书。其人为人耿介爽直，为官清廉，两袖清风，看不惯官场的黑暗。因此，他的文人画题材也表达了这样的志趣。他一生只画兰竹石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人。 ”是非常有骨气的文人。郑板桥对后世文人画影响巨大，不仅是他的诗书画三绝冠世，更是因为他的清廉、耿介的高贵人品。

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郑板桥画画，善于以书法入画，通过书法遒劲的线条来表现兰竹石的傲骨不俗之气。尤其擅长画竹子。他画的竹子瘦劲清癯，极有精神气质。其墨竹“神似坡公，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。 ”而他自己说：“凡吾画，无所师承，多得意于纸窗粉壁日光月影耳。 ”

王家丽继承其父王一新的家学，不仅在书法方面直追郑板桥，在绘画方面也颇有其风格。

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王家丽精通文人画，特别是笔墨下兰、竹、松、鱼、仙鹤、牡丹等虫草鱼禽具皆传神。她画画用笔极其简约概括，线条遒劲富有弹性，张弛有度，笔法上更以书法线条来表现空灵、生动、隽永的意境。

墨兰是最常见的文人画题材，是最简洁的文人画，也是最能考究画家笔墨功力的途径。画墨兰不需要太多笔墨，只要将兰花叶的线条写得生动、旺盛、勃郁，恰到妙处，才能展示墨兰花的神气独特之气质。王家丽的墨兰，以书法笔力贯注其中，通过笔锋的正侧、浓淡、枯湿表现出兰花挺拔秀劲、不惧风流，傲然天地间的清秀灵动。她笔下的松树，树干以写意勾皴，枝干鳞片龟裂生动，传递出年年益寿，松鹤延年的美好寄托。她在松针叶子上用笔细腻工整，松针如车轮峭直，墨色与淡花青融为一体，极为简雅。松树枝干上往往矗立高腿仙鹤，顶头一抹艳红，具有画龙点睛作用，有的高脚独立，回眸凝视，长而尖的鸟喙直望天空，似有所思。有的羽翼紧缩，埋首昏昏入眠，还有“把嘴问青天”之神态，格外传神。

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王家丽笔下的竹子瘦硬清癯，枝干纤细峭拔，竹节如骨节，具有硬气和骨气。小枝干从竹节上斜逸而出，竹叶纷披，以疏代密，于凛凛风下傲然不屈。

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王家丽还擅长花鸟画。在她的笔下，红锦鳞红润可人，造型准确，动作捕捉精妙，虽是静态荷下水生态，却生机勃勃，趣味无穷。两尾红鱼结伴而行，悠哉悠哉，颇为疏淡。画面中鱼、荷均以细腻之笔勾勒皴法，随类赋彩，具有较强的装饰效果。她笔下的鲤鱼，设计十分精妙，用笔细腻精谨，以色代墨，金光闪烁，动态可掬，十分喜人。特别是红鲤的尾巴，仅用两笔蘸色以出，绘画语言十分精准。

文人画更多表达是画家内心的诉求世界。王家丽构建了一个充满生活趣味、精致而精彩的世界，并能与郑板桥等一代宗师风格靠拢，而且气宇不凡，生动传神，作为嫡传子弟，也不枉家父丰厚的培养之功。