「艺术中国」——画家刘凤林作品赏析

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刘凤林简历

刘凤林 , 内蒙古赤峰人 , 毕业于哈尔滨师范大学 。 2009年就读于中国国家画院 , 师从黄格胜先生、卢禹舜先生;2014年就读于中国传媒大学艺术学院 , 师从谢振欧、张道兴先生 。 作品多次参加全国美展并获奖 。 现为中国美术家协会会员 , 人民书画院艺术创作院副院长 , 民建中央画院画家 , 创作题材多以草原及北方山水为主 。

刘凤林:草原情结梦依依

文 / 吴秋雨

刘凤林 , 内蒙古赤峰人 , 出生于敖汉旗 。 叔叔刘萍与大哥刘凤山皆是连环画、插图画家 , 绘画之氛围熏陶着童年的刘凤林 , 受到两位之启蒙 , 使之涂鸦成趣 , 奠定未来艺道 。

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“吾生也有涯 , 而知也无涯 。 ”李可染先生古稀之年自称“白发学童” , 此乃中国大家虚怀若谷之境界 , 亦是艺术品步入成熟阶段之感悟 , 是艺术家走向成功之里程碑 。 刘凤林得悟于此道 , 故学而不倦 , 2014至2015年又深造于中国传媒大学艺术学院 , 问道于谢振欧、张道兴先生 , 深入研修明清山水 , 尤其对龚贤积墨法语言研究与借鉴 , 对中国传统山水审美语言之继承与发展 , 不断地在实践中体悟民族文化真谛与传统笔墨艺术之奥妙 。

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山水画作为中国画主流包涵笔墨语言各种技法与审美规范 , 积墨法在山水画形成发展中表现颇显特殊 。 故 , 近代黄宾虹 , 李可染等山水大家 , 皆对积墨法有更深入认识与理解 。 积墨法具有浑厚华滋之韵 , 系山水画笔墨之精华 。

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“春生 , 夏长 , 秋收 , 冬藏 。 ”造化循环发展 , 生生不息 。 通过他强烈自我表现手法 , 作品来龙去脉合理合法 , 造型构图空间处理 , 黑白巧妙运用皆不与人同 , 开创了具有强烈视觉冲击力之新境界 。 2015年作品《克旗春润》以草原为题材 , 蜿蜒曲折之残雪贯穿草原 , 茂密草原春风吹拂 , 唤起万物复苏之风 , 令人想起“野火烧不尽 , 春风吹又生 。 ”作品《夜雨瞒人去润花》 , 绿草如茵 , 树木茂盛 , 远山墨色层层尽染 , 山涧水流潺潺 , 分明是夏季夜雨润物细无声 。

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《溪山秋色》 , 整幅作品焦墨皴擦点染 , 用笔苍茫 , 有阳刚之气 , 天水一色蔚蓝 , 山峰整体朱黄 , 丛林凋零瑟瑟 , 山坡梯田错落有致 , 亦是金秋收获之季节 。 《东山之夜》 , 构图严谨 , 黑白处理得当 , 皑皑大雪明亮照人 , 山下丛林顶风雪而屹立 , 不畏严峻气候 , 寒冬过后即春天 , 此乃自然之慰籍 。

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刘凤林成长于草原 , 有着博大而深厚之草原本土人文资源 , 有着本体文化所造就之民族自尊与自信 , 自然与心境交融后自我思想大自在、大自由之抒发 。 在题材上寻求新颖笔墨语境 , 以大幅规格创作成品 , 如《山里人家》 , 《坝上草原》 , 《草原残雪》等 。 投稿中国美协大型展览 , 多次入选或得奖 , 主流展览评委之认可 , 证明刘凤林草原作品之肯定 。

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中国山水画至北宋初 , 始分北方画派和江南画派 , 唯不见草原画派 。 古时草原乃胡地游牧民族 , 主流文化艺术盛于中原 , 此乃历史地域所然 。 历代画草品种之多 , 应算清代石涛 , 石涛之草 , 乃点缀画面而已 , 并非草原之草 。 古诗有“天苍苍 , 野茫茫 , 风吹草低见牛羊 。 ”却无水墨草原之图 。 明代董其昌言:“画家以古人为师 , 已自上乘 , 进此当以天地为师 。 ”

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草原之作 , 转换纸上 , 却无古人之法可效 , 原野之草 , 单调不入画 , 平整难构图 。 刘凤林感情细腻 , 心静内敛 , 善于思考 , 与草原有丰富之情结 , 对草之生态观察入微 , 经写生与创作结合探讨 , 笔墨语言挖掘与生成 , 乃草原创造主客观相结合转换纸上之过程 。 慢慢深入掌握草原物理之变化 , 不断探索与尝试 , 找到表现草原之笔墨形式 , 构成草原画风外在形态与内在意蕴之达体系 , 区别于他人笔墨符号之特征 , 形成自家之法 。 故 , 今人皆称刘凤林为“草原画家” , 他之独特草原风格 , 为奠定当代草原画派之先锋 。

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刘凤林画草 , 技道相辅 , 心游造化 , 经营得当 , 线条苍劲飘逸 , 墨色苍茫 , 场面震撼 。 作品画面起承转合 , 疏密有致 , 风吹草动 , 或高或低 , 草浪阵阵 , 跌宕起伏 , 仿佛瑟瑟有声 , 观草见风 , 动静有别 , 草之生命得水而长 , 得风而活 , 遇雾而静 。 刘凤林对积墨法深入研究 , 无疑将为草原创作打下良好基础 , 故 , 墨气浑厚 , 笔笔生发 。 以自己之情怀造本家之象 , 成为自家画笔墨语言走向成熟之起点 。 刘凤林画草原 , 并非写其形 , 乃得其神 , 入其魂矣 。

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“笔以立其形质 , 墨以分其阴阳”刘凤林近期创作几副丈八山水 , 其作品气势磅礴 , 画面浑厚华滋、墨华飞动 , 意境清远深邃 , 去尽斧凿雕琢之迹 , 雄健饱满之构图 。 其完整大作之驾驭能力 , 来自于他多年勤耕笔墨之功课 , 更体现其深厚之文化修养 。 充分展现他“黑、密、厚、重、润”之画风 , 令余观之动容 。 以笔情墨韵体现超然物外清静之境 , 富含时代特征与山水精神 。

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余常以刘凤林交流探讨 , 故知他对山水整体之认识 , 他认为山体犹如人体 , 草木乃人之毛发 , 石头乃人之骨头 , 水流乃人之血液 , 山脉乃人之脊骨 , 烟岚乃人之呼吸 。 故 , 山水亦有生命之气象 。 余惊呼刘凤林对自然与画论理解之深透 , 解剖自然之理 , 诠释宇宙万物 , 恰合理于“堪舆学”人与山水之理法 。 难怪每幅作品滋润而鲜活 。 然而 , 他亦有更多想法 , 自以为作品还不够成熟 , 不够超脱大气 , 离自己满意还相差甚远 。 勇猛精进 , 乃内心世界之表达 , 亦是他走向大家风范之品格 。

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天道酬勤 , “纳百家之长 , 补我之短 。 ”不断完善自我 , 刘凤林作品终于脱胎换骨 , 形成自家独特风格 , 可喜可贺 。 今日之作 , 乃阶段水平 , 并非平生之力作 。 他已看到面前的艺术高峰 , 有望不断攀登 。 相信他孜孜以求 , 厚积薄发 , 大气晚成 , 来日定成正果 。


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