当影像遇上汝艺玉瓷，奇迹就这样诞生了！ 5月11日

5月11日，

小编有幸陪同北京电影学院教授杨恩璞到河南宝丰大博汝艺玉瓷画集团参观考察。河南的汝窑瓷器早已闻名中外。但近日听说传统汝瓷工艺可以烧制出精美的瓷画和摄影作品。这就引起大家极大的兴趣和关注。汝瓷是如何制作出瓷画和摄影图片的呢？

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汝艺玉瓷画集团有限公司董事长张柳松陪同参观，并亲自讲解玉瓷画的材料及制作工艺。

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董事长张柳松带领杨恩璞教授参观汝艺玉瓷画产品展示区。该展示区占地面积为2万平方米，按时间顺序划分为唐宋元明清和近现代展厅，共57间展厅，展示着上百幅名家绘画作品，以及摄影作品。

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杨恩璞教授细细观赏玉瓷画作品，与张董事长分享自己的观点、感想。

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步入摄影展区，我们感到十分惊喜，看到汝瓷工艺和摄影艺术相结合开创的奇迹，汝瓷烧制出的影画瓷片不仅完美呈现出原作的细腻和色彩，而且还可以千古永存，它们不怕日晒雨淋，永不褪色，非常适合制成巨幅浩篇在室外的长期展示。

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在摄影作品区，大家一起畅谈摄影创作中的苦与乐。

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在汝艺玉瓷画生产车间，映入眼帘的是一幅16米长的八骏图。

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杨教授拿到了新鲜出炉的全家福，心里乐开了花。

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汝艺玉瓷画的诞生——一个由摄影引发的故事

张柳松

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一位摄影爱好者，是汝艺玉瓷画创始人、十多项专利发明人。宝丰文化研究会会长、中国书法家协会会员。河南省风光摄影十杰，十六届摄影大赛金奖。平顶山市书法家协会名誉主席、平顶山市摄影家协会名誉主席等职务。

那么是什么引发了他创立汝艺玉瓷画这样大规模的生产企业呢？

他的一段话解开了小编心中的谜团

作为平顶山地区的领导，早先为了当地的旅游开发，吸引更多的游客到尧山旅游，他们做了大量的尧山景区的宣传图片放在室外，但是没有多久这些图片就褪色和损坏了。而河南汝窑以烧制青瓷闻名，为了能让宣传图片长时间保留，他开始研究玉瓷画。

何为玉瓷画，用瓷器作画，通俗来讲就是将画用瓷器烧制出来。当他一头扎进了图像烧制的工艺后，就再也没有回过头，这一下，就是八年，八年中跑遍全国各地，拜访上百位的烧炉能手和书画名家，吃过无数闭门羹，历经重重困难，本着不达目的誓不回头的精神。

即便如此，试制阶段也是千屈百折，从设计制图到烧制成品，每一步都严之又严，一件作品其长短大小不能差之毫厘错如发丝，价值数百万的设备在试验没有成功前其成品率低之又低，甚至十窑九坏，眼看数以万计的资本在烧制失败中打了水漂。

经过上千次的琢磨调试，大博汝艺玉瓷画最终研制成功，不但解决了历代烧瓷窑变和装裱书画受潮发霉的难题，而且由传统的手工操作变为机械化生产电脑操作，用少量的人工就可以管理一个相当规模的工厂。其产品不仅受到社会各阶层人士的喜爱，甚至获得国际友人的青睐，其发展前景广阔无量，其经济效益十分可观。

在这小编衷心祝愿宝丰汝艺玉瓷画走向世界各地！！！

让摄影图像千古流芳——杨恩璞

自1839年摄影术问世后，人类开创了视觉媒体传播文明的新纪元。但同时出现一个难题：如何防止影像蜕化、照片腐蚀，让拍摄的图像千古永存？

众所周知，无论是感光胶片、数码信息储存器，还是洗印照片或微喷打印无酸纸，都是受使用材料的局限，其影像存留的寿命短则十多年，再好感光材料多则也就两百多年。

如著名摄影家袁毅平1961年拍摄的《东方红》，至今才50多年，其彩色原底片已经退色走样，几乎只剩感红层。还有许多20世纪20—30年代黑白摄影名作，其银盐影像或许比彩色片保留得要好，但底片胶层大多发黄脆裂，照片的纸基更是老化疏松。

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图:袁毅平拍摄的《东方红》。因汝艺玉瓷画技术的出现，经典摄影作品《东方红》得到永存。

摄影图像来之不易，尤其它记录历史具有不可替代的文献价值，丢失了原始影像再重演补拍，就毫无见证价值。因此，在百余年的摄影史上，许多摄影达人都在设法抢救图像、力保名作延长寿命。

记得我参观德国国会大厦时发现有大批揭露希特勒纳粹匪帮罪恶的图片，为了把法西斯的暴行永铸史册，让世世代代德国人民不忘这一历史悲剧，德国政府就把这些照片光刻在黑色的钢板上。从政治上说，给希特勒法西斯的罪恶定了铁案；但从摄影画质看，图像的造型多少失去了原始现场感。

因此，我一直在期盼摄影图像的保存更上一层楼，既可采用千万年永不变质的承载材料，又能呈现出惟妙惟肖的影像造型。

这个难题，今天终于被以摄影家、书法家张柳松为首的大博汝艺玉瓷画集团攻克，他们花费了十余年时间，在河南著名汝瓷工艺基础上进行科技创新，一方面引进数码摄影微喷工艺和无机染料打印技术；另方面又对玻璃原材料大胆变革、采取薄化、玉化和强化，以及探索新型的窑烧工艺…… ，最后烧制成大面积（最大能达 3.3 X 16M2）、轻薄板（最薄只有1-2cm）瓷质画，其产品不怕风吹日晒，不怕水冲雨淋，不易破裂。经破坏性试验证实：它们防腐蚀、不退色，至少能保存三千年以上。最难能可贵的是：其复制的画面，无论是绘画或摄影几乎可与原作乱真。

在宋朝汝瓷被尊为我国五大古瓷之魁，张柳松的瓷画既保持汝瓷的细腻婉润之美，又展现出摄影和绘画本体的魅特征力，可堪称为：汝艺承传，图像永存，是人类传媒方式的历史性创举。

张柳松创举汝艺瓷画的问世意义重大。我认为：不仅有实用经济价值，它可广泛适用于博物馆、酒店、礼堂和纪念碑等建筑，装饰美化环境；而且具有功德无量的文化价值，应用瓷画技术可以有效地抢救、传承和推广历史精品和创新名作。如前所提及的袁毅平的《东方红》底片严重退色，经电脑修复烧制在瓷画上，即可按原样世代相传。

再如北宋画家张择端的《清明上河图》，历经波折和风化画面昏暗而陈旧，已经很难看清，其原作属于国家高级文物，也不能随时供人观赏。现在经复制并放大于瓷画，它既能发挥极大的普及作用，让我国古代的传统艺术走进民间，流芳百世；而且还能减少原画公开展出，有利于保护国宝。

如果全国各地都用此法来抢救和保存艺术精品，必将使更多的摄影和绘画作品永葆艺术品位，有利于提高千秋万代的人类文明。

艺术发展永无止境，科技创造也无终极。张柳松的新型汝艺影瓷画迈出了成功一步，但也非十全十美。如烧制含钛金属瓷片，彻底解决防裂等课题还在钻研中。我们相信只要继续坚持改革开放精神、继续坚持百折不挠的苦干作风，他们一定会获得更多的成果，取得更大的胜利。

（写于2019-5-21北京静淑苑）