被爆屏了，这部华语片到底有多好？( 四 ) 作为本届戛纳

而在视觉表现形式上，《南方车站》也对黑色电影进行了延续。

熟悉黑色电影的观众都知道，黑色电影的视觉呈现继承了以弗里兹朗为代表的一众德国表现主义大师的衣钵，包括低光比的打光，和对影子的反复应用。

《南方车站》中的角色经常隐藏在影子中，暗藏在虚影里，而最令我印象深刻的一场戏，便是周泽农试图逃离追捕时向画外的远处跑去，但镜头并没有跟随他移动，而是将焦点依旧放在了起点时的一面墙上，我们就看见胡歌的脚步声越来越快，而他的影子却在原地变得越来越大。

这便是整部《南方车站》视觉风格的一个浓缩，包括我们现在能够得见的剧照之中，无不运用了高饱和度的霓虹灯光，来向新黑色电影的代表人物雷弗恩致敬。

这也与传统黑色电影的低光比形成了鲜明反差，经过《夜车》和《白日焰火》两部作品的探索，刁亦男也在这种“新黑色电影”的路上找寻到了自己的出口，潮湿又肮脏的筒楼巷道，无止境的追逐，就像是《第三人》中的下水道追逐，在新世纪重现光彩。

以上所讲述的一切，都是在华语电影中非常难以得见的，刁亦男显然不是那些无聊导演中的一员，几场极为血腥且充满恶趣味的戏和一场虽不露点但在电影领域几乎很少这样表现的情欲戏，让在场的昆汀也在观影过程中数次发出大笑，对于拥有“怪鸡”品味的昆汀来说，这样的真实反映或许是比起立鼓掌更高的褒奖。

被爆屏了，这部华语片到底有多好？( 四 )