张大千创作的最贵的泼墨泼彩山水竟然是因为眼疾？
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张大千（1899-1983）?云萍积翠
大千先生在1957年眼疾突然恶化 ， 稍愈时已不能如前画工笔 ， 遂改变作大写意画 ， 终而变化为泼墨 ， 再进而泼彩 ， 也是一种循序发展的演变 ， 一般认为是大千晚期泼墨泼彩风格形成的主因 。
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其实 ， 大千眼疾之前 ， 已经充分具备发展泼墨泼彩的潜力 ， 如无此潜力 ， 仅因病眼一端 ， 是无法发展出这样奔放的风格 。
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眼疾是生理方面的外在原因 ， 绘画方面的内在原因 ， 首先是大千四十多年来对传统绘画的钻研 ， 已达炉火纯青之境 ， 与泼墨泼彩的相关技法已完全熟悉 。
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张大千自己说：“并不是我发明了什么新画法 ， 也是古人用过的 ， 只是后来大家不用了 ， 我再用出来而已 。 ”
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大千的泼法 ， 并不单纯地往画纸（绢）上泼墨 ， 而是相当费时费事 ， 其繁复的过程 ， 非十天、半月不能完成 。
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首先他将画纸或画绢贴在板上 ， 作画之前 ， 还得先喷湿纸、绢 ， 再缓缓将调好的墨汁泼上 。 其后 ， 令门人子侄 ， 各持木板一端倾侧摇动 ， 直到他满意为止 。 等到墨晕固定后 ， 大千由远处不同角度观看 ， 再细加经营 ， 审度再三 ， 才用传统的笔法在适当位置略加皴法 ， 再点缀人物、屋宇、桥梁、舟楫 。
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于是从混沌中开辟一片山川出来 ， 为此他又增添一方闲章“辟混沌手” ， 符合并满足他说“艺术家是上帝”的观点 。
由于每一次泼墨流动的效果绝不会重复相同 ， 因此每一次都是新的创造经验 ， 画面、章法也绝不会有雷同 ， 此与西方自动性技法相通 。 大千处理画面的方式和他对完成度的要求 ， 端赖他长年养成的传统山水素养 ， 以及他对真山水的阅历 ， 二者相互酝酿而成 ， 仍在中国传统艺术的范围之内 。
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泼彩的技法则是大千创作的最后发展阶段 ， 实际上是用半自动技法来画传统的没骨画 ， 或青绿山水 。 他往往先用泼墨作为底色 ， 然后在墨汁将干未干的适当时机 ， 将石青、石绿重叠泼在墨汁上 ， 有时也可用毛笔拖引 ， 使得色彩与墨色晕成一气 ， 避免生拼硬凑的痕迹 。 一旦干透 ， 每幅的效果各异 ， 有流动晕开的 ， 也有沈积堆叠的 ， 有斑驳的 ， 也有浑化无迹的 ， 然后 ， 他一再地颠倒审视 ， 渐渐在他心目中萌生出丘壑溪涧 ， 布置房屋、道路 ， 加添舟桥、高士等等 。
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一般需等候色彩水墨干透 ， 才能够在浑沌中辟出山水 ， 因为需时不一 ， 有的一时不能完成者 ， 甚至过了几年才斟酌出适当的布局 ， 然后点缀完成 。
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