《挚爱》的独特魅力( 二 ) 《挚爱》的独

通过女主角的舞台表演艺术及简炼的对白，辅助各种手段如字幕、幻灯、标语等，唤起观众独立的思考及联想。

我看到了南全碧对英书航的爱；香港中文大学人对母校的爱；南全碧对祖国的爱。

——《挚爱》的超越

耄耋之年的梁凤仪能够在《挚爱》舞台剧中一身担三职——策划、剧本创作并主演，让人深受触动，在我看来这就是超越。这是什么精神呢？这是一种大爱精神，不能不令人敬佩。

梁凤仪满腔勇气，毫不畏惧地注视着人们往往背过脸去不敢正视的那些…… 。她把作品中幻想的美，转换成舞台的美。打破了“小说家写的剧本往往没有戏,因为戏剧最后要求达到的是演出的效果,不象小说写成文字就达到了目的。 ”这一认知。

梁凤仪从剧本到演出，通过舞台体验进行二度创作。 70岁的她扮演了财经人物——南全碧形象,把台词清晰地送到观众耳朵里；把形体语言呈现在观众面前。她做到了：“剧本作者——演员——人物形象”的统一，彰显了她的“皮球性格” 。

经过导演的再创作，使剧本艺术形象与舞台艺术形象相结合，梁凤仪把自己的生活经历、艺术修养对角色的体验，倾泻和转化成——南全碧的情感。把观众诱导到剧作家描绘的无限美妙的情景，触发了观众自己对生活的联想，同时潜入了导演渲染的情境。

——《挚爱》的艺术之美

《挚爱》舞台剧是剧场里的艺术，这是它同电影银幕和电视荧幕的区别。大幕拉开，演员被台下那番热闹的气氛所感染，越演越有味道；观众把舞台剧中透露一星半点的东西拿到自己心中去发展，推动了审美移情。例如：南全碧走到英书航面前，互相都戴着面具，凝视对方。南全碧说：请播我最喜欢的那首歌——「天涯知己」。

《挚爱》的独特魅力( 二 )