画家邢庆仁：我造的孤独我去绚烂( 五 ) 《中国美术报

贾方舟：

邢庆仁的画风和他所表现的内容是完全一致的，他以一颗平常心面对艺术，随意、自然、放松，不拘一格，不假修饰，和那些如植物一样生长在乡间的村民一样，淳朴、真实、自然，毫无造作之气。如果说“平淡天真”是传统文人画追求的最高境界，那也是邢庆仁希望达到的目标。只是体现在他画中的平淡天真，更加质朴，更加天然，更加本色。在他的画中，我们感觉不到“规范”的束缚和“程式”的控制。但在不经意的涂抹之中，依然可见学院的造型素养和传统的用笔功底。他力求摆脱的只是习见的规范和程式，以便更加接近自然，接近真实，略去浮华、雕饰，直至回到信手涂鸦的原生状态，信马由缰的自由境界。

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邢庆仁霸王纸本设色265cm×170cm2009年

沈奇：

同属西北艰生带板块的画家，邢庆仁的画风却与这一板块多年形成的主流画风大不一样。实际上，在有关乡土、农民等一类传统题材的处理上，这里的大多数画家所恪守的雄伟、苍劲、端肃、厚重、峻切的所谓“北派风格” ，包括其深厚的文化底蕴和坚实的造型能力，在庆仁的早期画作中，都不乏表现。但一位优秀的画家最终是要以合乎自己心性的语言形态来确立自己的艺术地位的，以免于成为某种类型化的平均数而失去个在的风格。在这一点上，邢庆仁显然早有打算，并渐渐走出了一条纯属于自己的道路。落实于后来的创作追求，遂变峻切为优游，不失端肃劲健之势而简远畅逸之韵，沧桑里含澄淡，厚重中有丰饶。且惯以雅士情性、文人风骨和平民视角来处理题材、投入创作，自是面目迥异，别具风格。由此再品他的“乡村叙事”系列，方解何以如此滋润化渣，亲近不隔——这样的“乡村叙事” ，已完全剔除了意识形态或文化观念性的东西，只是以纯审美人的主体精神之自由挥洒，和聊天似的素言淡语，为我们熟悉的乡村记忆补充一点陌生而又家常化的诗情画意，看似避重就轻，实则别有远意。转换话语，落于日常，以温馨化苦涩，以美意润干涸，以佛心看世界，以亲情待万物，如此“心斋”养出的笔情墨意，自是秀出班行，独树一帜。而这样的主体精神与语言形态，在北派画风中也确实难得一见，另人刮目相看。