德国作家黑塞的“艺术童话”，魅力何在？( 三 ) “很久很久以

以及《笛梦》《神秘的山》《奥古斯图斯》《法尔敦》《外星异讯》等都是差不多的主题，或者包含了相似的元素。这种情节构架显然受到德国文学“成长小说” ，比如歌德的《威廉·迈斯特》等作品的影响，表达一个人在内心发展与外界遭遇之间所演化的历程，强调人格修养的升华与完善。游历是必须的，有点欧洲骑士文学的痕迹，尽管黑塞指向的是另一番大“功业” 。黑塞曾有诗言：“少见，在雾中漫步！灌木、石头每每孤独，树木彼此视而不见，每个人都形只影单。 ”黑塞的主人公必得在如迷雾般的生命中踽踽前行，去深刻体悟人世的孤单与寂寞。黑塞被誉为“德国浪漫派最后的骑士” ，诗性不仅浸淫于诗歌，每每毕露于他的小说，而他的童话语言也是诗歌的行板，在诗意中徘徊摸索。这种诗性是对生命之苦的咏叹，这种自我追寻仿佛“庄生晓梦迷蝴蝶” ，不由让人兴起一些喟叹。

黑塞的外祖父精通数种东方语言，并在印度生活多年，从小耳濡目染，黑塞的精神追求也是相当东方的，印度之行给他留下深刻印象，中国文化尤其道家的生死观让他沉迷不已。以象征的手法写出人物内在的体验，首先向外打开然后观视内心，驱使他的力量，将他引向外部，最后使他超越世俗重新回归自身。人物的彻悟需要契机，长者以睿智的训谕引导年轻人，这类情节也是东方伦理的化用。老子、孔子、庄子、释迦牟尼，都是黑塞崇拜的东方哲人，同时，正如黑塞在《悉达多》序言里所说的， “（这本书），旨在表示对东方的感谢，但即使在印度性的东西中，也有陀思妥耶夫斯基的东方气息，浮士德的北方味道，基督教西欧的精神，尼采的希腊风格，也都深深融入其中。 ”这是黑塞所有作品的底色。

东西融会、海纳百川的文化氛围，带着一丝神秘的气息和宗教追求的虔敬之心。在此基础上创作的黑塞童话，本质上是一种严肃文学，有着独特的美学理念和文艺旨趣。

所有的童话，都是这个世界的诺亚方舟

尽管艺术童话和民间童话风格各异，主题也大有差别，两者的共同点还是很明显的：童话中的奇遇与现世之间总是有着游戏式的关系。奇特的情节突破想象的囿限，加上荒诞迷离和一些讽刺手法的运用，使得真实世界的秩序构架随时都有可能破灭。