娄烨：用电影记录时代的失语者( 六 ) 原标题：娄烨

正因如此，娄烨对身体和性的刻画有着惊人的细腻，而身体和性爱在他的不同电影中，能够被赋予不同的意味。《推拿》里，性爱成为两个人确认彼此的方式；《花》之中，中法恋情的深处，是娄烨对自我处境的矛盾，他把“花”作为一个“墙内开花墙外香”的导演的隐喻；到了《风中有朵雨做的云》，性爱在资本渗入毛细血孔、阶层日益分化的世界里，也成为可供交换的商品和跨越阶层的手段。

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《花》剧照

为失语者正名，拒绝被驯服

从《周末情人》《苏州河》到《浮城谜事》《风中有朵雨做的云》，娄烨的电影更具商业性，指向的群体也更加复杂。在他的早期电影中，自由主义青年是当仁不让的主角，娄烨受制于自己的阅历，呈现的也多是知识分子的苦闷、文艺男女理想的幻灭，而在新近几部作品中，娄烨对阶层的碰撞更加敏感，对边缘人的描绘也不再局限于知识青年，《推拿》里的盲人推拿师、《浮城谜事》里逾越道德界线的警官，以及《风中有朵雨做的云》中的城中村群像，娄烨用镜头呈现了更广泛的失语者。

娄烨拍理想主义青年的幻灭，拍底层失语者的生活，追求的不仅是政治良心的表态，而是他对这个时代人的境遇的追问。他的叙事里有无可奈何，他的无力并不是文艺小青年的无病呻吟，也不只是禁片导演对自己尴尬处境的自嘲，而是他站在时代浪潮的彼岸，对现实的清醒和不体认。