来美术馆看一看春日的色彩，卡通、肉铺、自由与爱春日迟迟

春日迟迟，卉木萋萋。春天来得特别晚，但又特别让人期待。在看厌了冬日单调沉闷后，来美术馆看一看春日的色彩。

安德烈·布特兹André Butzer

春天的色彩：明亮又纯真

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André Butzer, Untitled, 2018, 170 x 270cm, acrylic on canvas ? André Butzer 图片由博而励画廊提供，摄影：杨超摄影工作室 Courtesy the artist & Boers-Li Gallery, Photography: Yang Chao Photography Studio

明亮的色彩、简单线条、幽默的卡通形象、类似儿童涂鸦的铅笔手稿……德国艺术家安德烈·布特兹的中国首展，让人愉悦。

翻开安德烈·布特兹的创作史，这位成名于上世纪90年代的艺术家，一直勤奋于不同类型的创作尝试，大约五年其创作风格就会大变。我们所见的轻松愉悦并非他的全部。

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安德烈·布特兹 André Butzer ，博而励北京 Boers-Li Gallery Beijing ， 2019年3月2日 - 4月14日 March 2 – April 14 ? André Butzer 图片由博而励画廊提供，摄影：杨超摄影工作室 Courtesy the artist & Boers-Li Gallery, Photography: Yang Chao Photography Studio

他把一家四口，他、妻子和两个女儿画进作品。此次个展中展出的“未命名”系列中，男人的眼睛是黑的，女人则是蓝白两色。画面中，一个类似于“派大星”（注：动画片《海绵宝宝》中的角色）的形象，是艺术家自己。每种颜色都有隐喻，每个卡通形象都有溯源。 “像骷髅一样的男人形象来自德国纳粹党卫军的骷髅标志，它意味着死亡。男人形象是没有眼睛的，是已经死去的，女人形象则是有眼睛、有色彩的，代表创造，只有二者一起才能创造生命。但是，当我重返这一系列的创作后他们就不再具有这样的意义了。 ”安德烈·布特兹说。

从德国，一个有“对善用色彩者过于危险的国度”（艺术家语）搬离， 2018年布特兹来到了洛杉矶生活，在这个充满阳光和色彩的地域，布特兹对色彩的使用得到了释放。

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Untitled, 2018, 30.5 x 22.9cm, pencil on paper ? André Butzer 图片由博而励画廊提供，摄影：杨超摄影工作室 Courtesy the artist & Boers-Li Gallery, Photography: Yang Chao Photography Studio

展览同时呈现布特兹的一系列自由手绘的纸上铅笔画。在很多图纸上都出现了字母“N” ，也就是Nasaheim——由Nasa（有极度遥远的距离、超乎想象和存在于世界之外的意思）和heim（家）组成的德语合并词——的缩写。这个合成新词表达了一种均衡状态和一个“未被触碰的”场域，所有的苦难都在此找到了慰藉和终结。由此，我们理解了这些卡通人物快乐背后的复杂味道：揉杂了熟悉和怪诞、亲密和远隔感。

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个展同款饼干

安德烈·布特兹

博而励北京

2019年3月2日- 4月14

理查德·塔特尔Richard Tuttle

春天的气息：轻盈又自由

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理查德·塔特尔的作品很像诗歌，更接近于美本身。这种美不是具体的，而是抽象的，是更广泛层面的视觉愉悦。即使是用了最简单、最日常的材料，但颜色、线条、与空间的配比关系都是精确的。精确到布的每一个褶皱、铁丝弯曲的每一个弧度，木板交叉的角度以及光线在墙面上的投影……

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塔特尔他的作品能将我们从繁冗、沉重的理论中解脱出来。正如艺术家艾格尼丝·马丁（Agnes Martin）所言：塔特尔的创作拓展了视觉艺术的表现维度，为作品带来了富有想象力的自由特质。 “这种自由令空间变得与笔划、材料同样重要。我也一直在尝试在绘画中达到这种境界。大概这就是他想表达的：一种与无从把握的空间有关的轻盈感。 ”

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“双拐角与有色木”个展现场

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个展“理查德·塔特尔：回赠”衍生品

理查德·塔特尔：回赠

木木美术馆

2019年3月16日- 2019年6月16日

理查德·塔特尔：双拐角与有色木

佩斯北京

2019年3月16日- 2019年4月27日

托比亚斯·雷贝格Tobias Rehberger

春天的欲望：肉、霓虹、花

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托比亚斯·雷贝格，《上海外滩美术馆Blackbird肉铺》， 2019年，展览现场，上海外滩美术馆

这似乎本季“最纵情享乐”展，在美术馆吃肉喝酒，霓虹跟着音乐的节奏闪烁。上海外滩美术馆一层变身“肉铺” ，展示并出售生肉、香肠、三明治和各种香料。二层展厅乍一看像花店，美丽又高雅的鲜花与花瓶。其实，这是艺术家的《肖像花瓶》系列（1997-2016年）。用花瓶来表达这些朋友在他心中的形象，一个形象的投射和转换，而花瓶里的鲜花则有被表达者亲自插上。

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托比亚斯·雷贝格，《免费咖啡免费泊车自由（随插即玩版本）》， 2019年，展览现场，上海外滩美术馆

此次展览还特别开设了夜间项目《天堂禁用地狱无用（埃尔雷多蒙版本）》。除了可以欣赏巨型室内“日光雕塑” ，还可以享用特制饮品，开启这一季的“美术馆夜生活” 。

托比亚斯?雷贝格

如果你的眼睛不用来看，就会用来哭

上海外滩美术馆

2019年3月23日-2019年5月26日

路易丝·布尔乔亚Louise Bourgeois

春天的姿势：拥抱

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路易丝·布尔乔亚，《情侣》， 2001

伊斯顿基金会收藏

图片版权 ? 伊斯顿基金会， VAGA授权

摄影: Christopher Burke

布尔乔亚在中国的首次大型美术馆巡展「永恒的丝线」的第二站2019年春天在松美术馆开启。这一站海报的主视觉是一个拥抱：布尔乔亚的作品《情侣》。

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《上午十点是你走向我的时刻》， 2006年

纸本水彩版画

37.8 x 90.8 cm

伊斯顿基金会收藏

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《等待的时间》， 2009年

布料、干刻版画、墨水、档案染料、塑料

图片：豪瑟沃斯

此次展览增加了约十件未曾露面于首站的作品，而其中一些是与“织物”相关的。织物中母性、女性与家庭方面的内涵，提供了一种温柔的感觉。相比于早期，布尔乔亚在创作生涯的晚期，无论是材质还是作品气质都越来越柔软，除了“情侣”系列，还有《上午十点是你走向我的时刻》、《等待的时刻》、《莱弗勒斯》等，均在此次展出。

路易丝?布尔乔亚：永恒的丝线

时间：2019年3月24日至6月23日

地点：北京松美术馆

路易丝?布尔乔亚：我声唤我心

时间：2019年3月26日至5月11日

地址：香港豪瑟沃斯香港

撰文：DU